思
气质，和声经常表现为静止，没有去往任何地方意愿。作为对应，在曲子中段部分
制造
些许变化，独立使用变格终止5。对来说，那是创造
刻。到录音阶段，在混音时候偶然发现，创造跟里姆斯基—科萨科夫《天方夜谭》（Shahrazād）有很明显共通之处，尽管那部作品也是对东方世界二次解读。这并非主观期望，但是用跟科萨科夫完全不同论据得到同样结果。
所以觉得让创作顺畅进行是很重要，之后你会发现可能源头或者相似存在。也是因此，尽管创造和再创造看起来是互相对立两种形态，认为从某种意义上来说，二者皆真实且成立。
○也许正是因为这个永恒难题——创造和再创造——艺术家才总是被看成个载体，或者个天才，不管在哪种情况下，都被认为比其他人更频繁地接触些神秘能量，不论是内在或是外在，神圣或者灵魂。这种迷信传承至今，但也许就像们说，这样说法绝对有其现实意义，而且直到今天还是暧昧不明，悬而未决。
●载体说法让很想笑，关于天才那些也是。基本上认为自己职业跟手艺人样：当在书房里闭关，在书桌前，通过系列个人、具象、物质性实践，完成创作行为。跟手工制作，模样。
○所以你不用钢琴？
●直接写总谱。知道有些作曲家，其中不乏成名已久大家，喜欢先写缩编钢琴曲，也就是草拟曲谱，之后到第二阶段再配上管弦乐曲。这是个人喜好。对来说，这种操作不可行，因为管弦乐队，或者说所有乐器整体，已经自成件乐器，把钢琴曲改写成管弦乐曲是有缺陷。般来说，用钢琴只是为让导演听下对电影音乐构思：不能在对方无所知情况下直接带他进录音室。那种情况下，弹奏肯定是“小样”，希望之后全体管弦乐队演奏更完整、更细致版本也能让导演满意。而且在录音室里，“小样”也有可能走样，因为管弦乐队会有自己发挥。
但是要讲清楚，这不是什
奇迹：所有懂音乐，学过作曲，有构思音乐技巧和能力作曲人，都能够直接在纸上写曲，不定需要钢琴。
当有音乐构思时候，反而会用心挑选纸张，能给施展空间纸张。通常，先在纸上画好五条线，根据需要标出或宽松或逼仄各个小节：当然，需要对音乐进行空间预测。可以通过图像看到各方之间博弈，看到进行，看到强弱，又不至于像西尔瓦诺·布索蒂（SylvanoB
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