●创作行为是专注而冷静
，是去实现
个想法，或者其自身就是个想法，并且同当时当刻密不可分。蒙塔尔多电视剧《马可·波罗》中有首曲子，
尤为记忆深刻，开始，只用两个和弦进行创作。级和弦和四级和弦交替出现（Am/C、Dm），营造出单调效果，让联想到某种东方音乐在和声上静默，种沉
，在应用世界之外还有丰富“其他”经验。无论在何时何地都努力恪守职业和艺术诚信，这点却经常被忽视。
写些东西值得更全面分析，可惜按照惯例，没有人会为电影音乐这
做。无意要求什，只是既然打算把音乐和创作应得那份尊严也分享给应用音乐，当然会捍卫自己心愿。
○总而言之，个人走在保持自路上，也会时不时地偶遇其他人？
●是，就是这样。
○所以，按照你所说，你不认为作曲人是发明家，他们不是创造新事物人，他们寻找、重现并且收集已经存在东西。
●方面，作曲人从历史之中汲取养料，但如果仅仅如此，那就像是在说，他过去、现在、将来所写任何音乐都早就在那里
，好像他只是照着抄下来而已。然而作曲人会思考、应对，他下意识地捕捉脑海中闪闪发光切，自己技巧，自己喜欢东西，以前写过旧作：只要它们适合再创作。
这样再正常不过。另方面，音乐历史不会徒然而逝，定会给们留下什。（神情激动）但如果这切只被定义为“重新发现”，或者只是和已有内容相匹配，那不就相当于说直在重复自己，直在写同样音乐？这样孤立推导被设计成唯真实可能，说实话，对此很沮丧。按照这种说法，保存切集体记忆在哪里？又是如何生成呢？
于是有时候会想，创作行为跟创造新事物多少是有些相关，创造只存在于创作者创作需求之后。也许需要这样想法来激励继续前进，承认到现在还是如此。
这些想法在工作过程中时不时冒出来，也许会导致些不那自创作。它们都源自未经检验也无从检验个人发现，也许下秒又被否定，但是至少那刻，这些答案是完全属于，能给动力，让坚持创作。会在那创造之中，在幻觉之中，画下个记号，挣脱切束缚，但是很快，会回到原地看清周围世界。
○所以，你所说创作行为是这样：在历史之中，也许只是个人历史之中，短暂地开辟个空间，只在当时，只在瞬。即使是幻觉，对感受、对行动，也有现实意义。
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