无意义和累赘
，但是对
个六弦琴爱好者来说，只有在他琴艺达到某种成熟度时，只有当他音乐是在种不费力和自然情况下流泻出来时，这种带着父母似叮咛、亲朋好友似唠叨，窸窸窣窣杂音，才会在他心中形成掌握到技艺快感，形成问候、亲切、相互关怀情愫，形成捕捉到灵魂运作和思想齿轮转动华丽意义。
爱德华，这个合唱团团员歌者，以他那组织性和配合力特强韵律感，以他那专长男低音随想性地配合路易士，个合作无间二重唱就在种自然需求下诞生
。所谓“合作无间”，并不表示他们搭配有多完美，而是表示他们心情融洽，他们歌声之中所透露出来活力和正在寻找风格挥洒性。爱德华尝试和错误虽然不时阻断歌曲行进，但是也不断带来出乎意料效果，首《恶水河上大桥》使他们呼吸归于致。
凯兴致更高。她优雅而受教似盘旋在
们身后围成四分之三个圆周里，她充满光和诗回响激荡着们幽黯，她那舞者低回抒发着们潜伏歌者戏剧面貌，她以保姆慈颜聆听们三个大娃娃对雷雨夜噩梦泣诉和自怜！当们结束首歌曲时，她并拢左手手指用力拍击右手手掌边缘，发出热烈但是小声、窒息掌声，只为不过分惊动们。如果和她已经熟稔到某种程度，会劝说路易士宽待她，会对她说：你闹吧，你吵吧……
这样四五首曲子下来，如果还不开窍，倒显得在闹什
别扭，但是想起唱《恶月上升》时听到笑声……犹豫还没有来得及成形就被路易士和爱德华邀约打散，于是也终于在凯面前开口。早就该开口，要笑就让她笑吧！
凯依旧认真而充满兴致地聆听们三重唱。
从这天开始，凯就变成们忠实听众。她不时从那扇为她开启房门进进出出，有时候她会在们身后逗留段时间，有时候又溜烟跑出去，在们毫不知觉时忽然又静悄悄地出现在们身后。她总是在路易士房间里保持高度游荡兴致，好像她是第次来到这儿，做着欲去不去、欲留不留观望，极新奇地巡视路易士书架、书桌、墙壁上海报和照片，顺着主人习性完成些瞬间性整理工作。偶尔她会以打野食时意外收获心情，从什地方抽出本书或杂志不认真地浏览番。不管她在房间里是动态或是静态，是站在们肘边或是远远地搁在们眼角，她总是不忘记将大部分心思放在们演唱上，那随口哼唱轻易融入从鸣音箱里流泻出来弦音中，好像她就是生长在鸣
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