来，但这回在那如鬼魅般
微光中，她看见是乔治脸。‘哦，
还以为那是塞西尔雪茄。’她简单地说。”这个“简单地”（simply）又是霍林赫斯特不动声色大师手段，
下提醒们，在达芙妮头脑中，根本不像（某位）读者样都是*冶想象，她担心是自己言多必失，,bao露
自己“非大人”身份，被排挤出这场夜间迷人游戏。
“‘那确是塞西尔，’乔治用他最似是而非语气说道，‘也在抽塞西尔雪茄。’”这“似是而非”在读者和达芙妮听来也是全然不同指涉，在“某位”读者耳中，这突如其来黄腔是《陌生人孩子》初读时第次把逗乐。
在第章里，1913年，以及在们所解大段同志艺术史中，“掩饰”永远是第位。除人民开动法制机器略显恐同，艺术家自己也隐约觉得自己性向在道德上是不光荣。什
是同性恋小说？或许，霍林赫斯特某个区分接下来是有用，他意思大致就是有小说是内容同志，有小说是写法同志。就像霍林赫斯特在推崇艾德蒙·怀特（EdmundWhite）时所说，后者看重“绮靡”（Baroque），正是因为在这种美学主张里，“修饰即本质”，内置道德摇摆感。除亨利·詹姆斯，霍林赫斯特最喜欢作家大概是罗纳德·弗班克（RonaldFirbank），他说后者“拆碎七宝楼台”，就是“美化”它，而在美学领域里，道德规范作用就松弛下来。
当然这种美化冲动也姿态万千。霍林赫斯特说弗班克太极端，刻意模仿会疯，他学是那种对话“断续感”“言之无物感”，或者用V.S.普利切特（V.S.Pritchett）话来说，是“对话荒谬”。这就又回到亨利·詹姆斯。在《美丽曲线》中，两位青年员工问尼克，亨利·詹姆斯会怎评价他们。尼克说：“他会对们很友善，他会说们都很迷人，都很美好，……然后在快要结束时候，们都意识到，他早已把们看穿。”
霍林赫斯特跟大师样，迷恋上层社会，而体面人聊起天来，自然是人事物无不尽善尽美，省心省力，绝不会失检点。钱钟书先生引梁绍壬《两般秋雨盦随笔》，说到北京见到“诸贵人”，吃喝住行都打听得极为细心，“以为有古大臣风”，听多才知道是“言属而意不属”。本和样推崇《美丽曲线》书，叫《阅读文风》（ReadingStyle），说这种对话里，有套构建和谐习语，即使辩论也似乎是将“互相认同提升到个
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