“七月初，
个十分炎热
日子。接近黄昏时，个年轻人从转租位于S胡同小房间里走出来，慢慢地、仿佛是漫不经心地走向K桥。”
必须把第二段也抄下来，好让这篇故事自然而然地带着前进：
“他在楼梯上成功地避开
女房东。他房间在幢六层楼高经济公寓最上面，小得像个衣柜，根本不像间住宅。”直抄到：“他欠女房东许多房钱，害怕碰见她。”
抄到这里，下面话强烈地吸引着，不由自主地抄下去：“他并不是个胆小怕事人，恰恰相反，段时间以来他性情,bao躁，仿佛患疑心病。”既然抄到这里，就接着把这段抄下去，不，直抄它几页，直抄到主人公来到放高利贷老太婆面前。‘哦是拉斯柯里尼科夫，大学生，个月之前搬到您这里来，——年轻人急忙低声说道并向她鞠个躬。他提醒自己应该更有礼貌此
停下笔，以免抄写全本《罪与罚》[⑤]。这种诱惑已控制着。仿佛突然明白，誊写这个现在已不可思议职业曾经具有何种意义与吸引力。誊写人员同时生活在两种时空之中，即读与写这两种时空之中，因为他可以抄写而不为自己面前空白纸张担忧，又可以阅读而不为自己这行为可能涉及何种具体对象操心。
有位自称翻译作品人来找，并告诉说，作品在未经本人同意情况下被广泛翻译出版，这有损利益也有损他利益。他递给本书，翻下，没看出有什
问题。那是本日语书，只有书皮上姓名是用拉丁字母书写。
“连这是哪本小说都看不明白，”说，并把那本书还给他，“可惜不懂日语。”
“即使您懂日语，也认不出这是您哪本书，”来访者说道，“这本书您从来未写过。”
他向解释说，日本人仿制西方产品能力已发展到文学方面。大皈有家公司已掌握西拉·弗兰奈里小说格式，能够制造出他第流新小说并使之充斥世界市场。把它们再翻译成英文（说得确切些，把它们翻译成假冒英文原著），任何评论家都不能把它们与弗兰奈里原作区别开来。
这个消息像魔鬼般把弄得心神不宁，木仅是因为这在经济上和道义上会给造成损失，而且因为对这些伪作，对自己在另种文化土壤上发出新芽，既感到好奇又感到忧虑。想像着个身穿和服日本老翁正在跨越座拱桥。他就是日本形象。他正在构思篇小说，经过另种完全不同精神过程，达到与完全相同结果。因此，大限这家公司仿
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