歌曲（1 / 2）

俺喜欢女人是港口小镇荡妇

总是敞着门换衣服

勾引男人水性杨花

海鸥啊海鸥尽管笑吧

演歌歌词套路里，总是男人流浪于各个港口，女人含泪送他们走。而在浅川MAKI歌里，女人就像海鸥样自由。听着这首歌，脑中立刻浮现出个不再年轻女人，竖着领子独自穿梭在北方某个风波怒号海边老镇。她不在任何地方停留，不依赖任何人，虽然流转于各地，却从不随波逐流，是个孤独女人。后来才知道，浅川MAKI故乡就在故乡金泽旁边，名叫美川，是个港口城镇（此外，还得知她与毕业于同所高中）。

那时总听浅川MAKI[1]歌。

在“世道昏黑，不辨左右”时代。看不见隧道出口。

20世纪70年代初，大学斗争已经完全解体——不会称之为“大学纷争”，因为那不是纷争，而是斗争。

当时无法融入恢复平静校园，经常徘徊于小巷之中。

曾与校友们并肩齐唱斗争之歌《国际歌》也没机会再唱响，们变得无歌可唱。

在那以后，浅川MAKI歌就成保留曲目。

自从卡拉OK出现，直很讨厌唱歌给别人听，更讨厌别人唱歌给听，即使是卡拉OK最流行那阵，也只是在附带卡拉OK酒馆或酒吧门口站站就走。

浅川MAKI歌是音调悠扬布鲁斯风格，外行人很难唱好。都是跟着自己感觉唱，肯定有错音或唱跑调。她歌不是唱给别人，而是唱给自己听。

她有首歌叫《天亮以后》。

天亮以

败北男人们陶醉于任侠电影[2]里高仓健奔赴死地背影，在昏暗电影院大喊：“健哥，小心背后！”“世道昏黑，不辨左右”，就是那位健哥名台词。男人们唱着《唐狮子牡丹》[3]，沉浸在败北感伤里。

演歌就像啜泣与抽噎，讨厌这种日本特有煽情，也无法与之共情。不只如此，歌中所唱女人都毫无主见，歌词也让心生抵触。听都春美（顺便提，她跟是同个世代）《来自北方旅店》里“含泪编织，你不会穿毛衣”，会禁不住大骂。更别提男歌手语带哭腔演唱那些站在女人视角演歌，简直恶心死。青少年偶像唱流行歌谣之类，则不是感兴趣范围。

民谣歌手伤感让人厌烦，即使是从前喜欢音乐，在那时也显得太轻飘飘，让人提不起唱兴趣。

真找不到什可唱。

终于有天，浅川MAKI歌从深夜广播钻入耳中。她用十足轻佻又饱含灰暗情愫声音唱着《海鸥》（寺山修司作词）。