“每个人都在写书。”弗雷德丽卡说，但她此时想起
却是有点歇斯底里里士满·布莱。
对戴斯蒙德·布尔被她深深吸引这件事，弗雷德丽卡心知肚明。但这对弗雷德丽卡来说并不是特别值得庆幸。因为她很清楚，戴斯蒙德·布尔同时被
半以上女学生吸引，可能还有些女教师也得布尔青睐。不管怎样，戴斯蒙德·布尔倾慕，确在弗雷德丽卡此时新旧转换生活中带来丝星火，也激起
弗雷德丽卡面对新人生意愿。戴斯蒙德·布尔踱进弗雷德丽卡窄小办公室，她办公室就正对着底层美术教室，美术教室里，学生们在束纯净光线中研究裘德·梅森
布尔说：“画家在抱怨，艺术史研究者在抱怨，他们共同抱怨是此刻每个人都只强调透明度，而那种透明度其实是光颜色，不是颜料颜色。所以说观赏者们自始至终就是错——眼中看到错东西，那些画家和史学家就是那
说。
却要说，这是种新观点，光是可见，们都看到光——们可以从中学习——们甚至可以学习怎样把东西画成透明。”
艾伦说：“年轻学生在讨论猛击伦勃朗和维米尔那些画家方法，他们觉得年轻画家得不到应有关注度。这种火气可不可怕？”
“大概是俄狄浦斯那种仇父恋母情结吧？”弗雷德丽卡说，“会不会是这样？”
“至少俄狄浦斯感到良心有愧，亲爱，你再看看那些年轻学生，他们坚称自己在发起场神圣战争。是青年与老人、死者之间对峙。”
“但他们自己也会长大、老去啊。”弗雷德丽卡说，她置身于20世纪60年代——那是年轻人口不断激增整整个时代，但她不能理解是，为什那些相当“专业”年轻人不能理解自己某天也将会老去事实。
“他们可能永不会老去，”拉锯声音说，“他们正在施展阻止时间前行魔法，他们正在创造个个不朽时刻，他们正在改变生命大方向。”
女人从奶罐中倾倒着牛奶。奶罐中牛奶永远充盈，她灵巧手部动作永远不会停止。
裘德·梅森问：“你是否真以为，千年后，算，别说得太夸张，就说两百年后吧，到那个时候，你觉得这柴木般四肢和这并不明晰面目，会在剧院银幕上流泻出光彩？”
布尔回答道：“可以想象得到啊，非要说话，如果你形象是用那些本身就过时或遭到淘汰材质塑造出来，你很有可能出现在剧院银幕上。”
“只有写作是上策，”裘德·梅森说，“要保持自己形象不灭话，只有写作。就在写本书。”
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