边说，边在他
学生出勤表上画出
连串工整“0”。
“学生们之间好像有股思潮，”布尔说，“他们坚信：过去切都是危险，某种程度上是种死亡。他们认为历史毁灭
独创性。他们认为学术讨论是反艺术行为。但最重要是，他们相信定要完成种决裂，掀起种反叛，创造个新世界。”
“但维米尔在
看来，根本不是什
压迫者。”弗雷德丽卡不解。
“可能学生们眼中压迫者是，”艾伦说，“对学生们说，认为维米尔在他画作小角落里静悄悄地解决着难题，所以他们就把整块浮夸、放大画布拿去探索，不断探索，他们宣称比维米尔还能解决更多难题，绝对更多……”
“画布尺寸可以说是个重点。”布尔说。
“知道这点，理解这点。但你们所说切都无法引起兴趣。”那个拉锯似声音从第排上传过来，“们还在等什？”
于是，那些画作——或者说不是画作，而是画作浅淡光影，就像是被色彩渗透又被光线定格影像透光薄片，显影于屏幕上。个女人从奶罐里倾倒着源源不断牛奶，在片平整光面中，个女人称量着金沙……这些女人极其私人静默，竟吸引着另些人专注面目，“她们应该知道，”弗雷德丽卡心想，“那些女人知道自己正置身其中这聚精会神刻，将会无限延长，长至永恒，又或者至少会延长到个非人性时间点。”维米尔画中“几何感”，体现在地图、壁毯、半开着玻璃窗窗棂上，而“调和感”，则通过光来实现，光带来调和，光也被调和着。《代尔夫特风景》[21]作中，黄色屋顶组成补丁般斑块，船只与水面相接部分形成完美球面形光域，这激发出是种强烈、安静、高度集中，而且明显不含任何丝愠气、伤痛或攻击冥思。艾伦向他们展示些特定光线是怎样用暗箱捕捉到。他用自己新束光灯、镜头来完成它们所能达到视觉效果，向弗雷德丽卡和戴斯蒙德·布尔揭示出那些维米尔从未见识过画面：显示支画笔，变成只半张嘴巴，接着是毛发，然后是束无限逼近湿润眼球光芒，近到那束光飞散成为闪烁碎片，又组合成蘸着色彩支完整无缺画笔。然后他回放这些幻灯片，那个女人又回到个房间，或者轻抚小钢琴，或者称量金沙，或者倒牛奶。
当艾伦完成这切后，那个拉锯似声音问：“你简直可以哭出来，是不是？”
这是毫无来由也让人无从理解个问题，所以，艾伦也没有回答裘德。
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