左手边，无论晴雨，街道都过着自己
生活，如同打开电视机屏幕。它如此执拗，拒不接受任何街道都无法避免命运——渐行渐小，恰恰相反，街面是倾斜，像船舷
样越来越高，因此街上所有汽车和行人，走得越远就越显眼。任何个身影，哪怕是最渺小，也不会彻底消失，而只会越来越近，越来越清晰，无论是大小如蚊自行车骑手，还是车轮上辐条。所有这切都严重地干扰着
，以及那本就近乎停滞工作。
那条街道直上演着令人费解又可以预见行动，如同机械木偶剧院里样，正行进着某人无限精彩生活。高大班车驶近
，遮挡住切，司机在站台交班，人们开始从远处出现，逐渐靠近，有时还试图引起他人注意——个干瘪小女孩出其不意地窜到街道正中央，来个杂技难度跳跃，就像拍次巴掌那
寻常。无所事事，说实在，没有任何借口；但尽管如此，还是像英王乔治时期女士们样，连好几个钟头坐在窗边，看着来来往往行人，而他们非但没有掉进遗忘陷坑，反而日复日变得更加醒目，更加好认。仍然不由得感到惊讶——每当站在窗前，发现自己可以轻易地数出向上翘起街道远端公交车数量时。远方行人那微小西装外套和旅游鞋清晰线条同样令神往不已，仿佛在凝视台带有活动人偶机械钟表。宽敞黑色轿车光芒闪，拐到街角背后，仿佛事关深邃过去，连其中最微末细节也会获得见证者尊严。只是，没有什可见证，除天气越来越热，淡紫色影子开始爬上对面人行道。
日，女友将带到家博物馆，那里有幅皮耶罗·迪·科西莫[5]名画——《森林大火》。长长水平巨幅画卷，如同放映灾难电影宽大荧幕，占据着展厅显赫位置。但博物馆纪念品商店却找不到任何相关主题明信片或者茶杯垫。想来也不奇怪：这幅画内容实在难以令人产生愉悦感受。这幅创作于16世纪画作似乎跟卢克莱修[6]哲学长诗《物性论》有关，特别是后者与赫拉克利特[7]关于世界观论辩。若果真如此，那皮耶罗是站在赫拉克利特这边，后者坚称宇宙审判将借由理性之火来完成。画面上描绘正是类似场景：末日审判发生在座树木丛生小岛上，上面画着“形形色色动物、家畜和野兽，天上、地上和水里”。
这很像场节日烟火，仿佛森林里正在狂欢，红、黄、白闪光伴随着无声惊雷划过画卷。大火不仅是画面中心，也是彼处宇宙肚脐
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