快感。少年时代读到三津木春影改写勒布朗《813》时，首次认识
这个诡计，真是觉得有趣至极。
勒鲁《黄屋奇案》
样利用该诡计，不过
是在后来才读到。虽然是第二次，但这个诡计仍然对产生莫大吸引力。若有人用过侦探就是罪犯这种诡计，以后再出现作品就成模仿，会让人觉得重复而厌烦。即使如此，还是有相当多知名作品用该诡计。
最早是爱伦·坡《你就是凶手》，这虽然不是纯粹侦探小说，不过故事开始就指挥办案人物，最后被发现就是罪犯，不愧是爱伦·坡，在这个诡计上也领先群雄。
接着是英国伊斯瑞尔·冉威尔长篇《弓区之谜》（八九年），这比九○年《黄屋奇案》、九○年《813》要早上许多。冉威尔是纯文学作家，因此在文章结构与行文方面都十分出色，认为作为部将“侦探即罪犯”及“密室杀人”这两大诡计发挥得淋漓尽致古典作品，它应该受到更多肯定。因为宣传，这部作品在战后也出版日文译本。
这个诡计在冉威尔、勒鲁、勒布朗之后，英国菲尔汀[26]、美国兰哈特[27]、英国克里斯蒂、美国奎因等人也以此为中心诡计创作长篇，切斯特顿重复用在短篇（两篇）中。日本作家中，滨尾四郎某部长篇也用到该诡计。
新奇仅次于侦探即罪犯诡计，应数“案件记述者是罪犯”吧。故事记述者是“局外人”，以第人称形式展开。读者对于记录中出现每个人物，都怀疑是罪犯，但对记述者却无条件信任。读者相信记述者不可能撒谎，因为如果记述者撒谎，整部小说就毁，这是常识。
利用这个盲点，克里斯蒂在距今三十年前就写部记述者就是罪犯长篇，震惊侦探小说界。在这部作品中，记述者完全没有撒谎，他只是省略个细节，整体上描述都是事实。由于记录者就是罪犯，因此需要非常高超写作技巧。而克里斯蒂女士巧妙地做到这点，这部长篇也成她代表作。
对于这部作品，也有人苛责说虽然记述者并未积极撒谎，却省略最重要部分，因此对读者来说仍然有欠公平。可是这种责难是出于将侦探小说视为作者与读者解谜竞赛观点，认为大可不必那
心胸狭窄。事实上，从众多评论家将这部作品选为十大杰作，也可以看出这种批判并不恰当。
这种记述者就是罪犯诡计，在克里斯蒂以前也有作者小试牛刀。只是因为作者是瑞典人，在英美文化界不受重视。作家名字是S.A.杜塞[28]，作品是长篇
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