确，大下《魔人》并非纯粹侦探小说。但他其他作品，比如《蛭川博士》，
认为不折不扣就是篇敲响长篇侦探小说晨钟作品。
然而诚如甲贺所言，“侦探小说才正要起步”。日本侦探小说无法脱离短篇故事之域，或许也是们自身必须承认事。们侦探小说界总是鼓励既有作家努力，敦促新人奋发。希望自己有
天也能写出让甲贺满意真正长篇侦探小说。
（昭和六年九月《东京日日新闻》）
）都归入侦探小说范畴。
三、侦探小说爱好者以及侦探小说相关出版界人士贪婪地想尽可能开疆辟土。
四、被出版界打上侦探小说作家标签作者，只要写出类似侦探小说作品就会被当成侦探小说。而作者本身多半也出于立场，无可奈何地将其当成侦探小说发表。
五、有时候算不得侦探小说作品，也会有读者无视于作者意愿，只味放大作品中侦探乐趣，将之称为侦探小说。
可以举出诸如此类原因。
话说回来，如果甲贺无视现状，就主张侦探作家不该发表纯粹侦探小说以外作品，那就不免单纯、偏狭
。
况且被称为侦探作家这群人，也没有人不醉心于纯粹侦探小说。但想发表大量纯粹侦探小说，只要作者对相类似诡计越敏感就越困难。
事实上不仅甲贺所举例范达因感叹“个作家要创作六篇以上纯粹侦探小说太困难”。爱伦·坡也只写三篇纯粹侦探小说。就连柯南·道尔也不止次想让福尔摩斯退休，无奈直被绊在出版界里，共写下六十几篇，但后期作品完全失神采。还有切斯特顿，也没办法写出更多布朗神父系列。从这些状况都可以看出要持续大量生产出色纯粹侦探小说有多
困难。
方面肯定范达因说法，方面又责怪侦探作家作品跳脱纯粹侦探小说框架，这种立场本身就是矛盾。再说，就连本格派甲贺自己也不是只发表纯粹侦探小说而已。
不是所有作家都能像范达因那样，写完几篇纯粹侦探小说之后就封笔。厌倦纯粹侦探小说侦探作家任凭天分发挥，更进步开拓其他领域，也无可厚非。无论采取哪种形式，写出精彩作品始终是作家最大课题。
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