写成
作品评论。根据此书记载，打少年时代便经常出入乱步家松村喜雄，尤其在满二十岁之前，曾与朋友定期造访乱步，聆听芳醇文学话题。当时成员包括石川
郎、花崎清太郎（花咲男）。
《江户川乱步杀人原稿》作中作《弟子》，在作品中出现浅见大五郎这位当红侦探作家，令人下子就联想到江户川乱步。而聚集在浅见大五郎身旁四名青年，不可否认多少有作者年轻时投影。就某种角度而言，这篇作品也可看成作者青春残像。此书固然是松村喜雄晚年力作，但在探究江户川乱步生平轨迹某面上，也堪称为不可错过册。
二、生岛治郎《浪漫疾风录》
战后，对海外侦探小说系统性介绍，是江户川乱步主要功绩之。他在以《宝石》、《宝石增刊》为首杂志上刊登随笔及评论，有很多都属于这类介绍性文章。此外，
们也不能忘记点，对外版书翻译出版着力颇深早川书房，在侦探小说那块，乱步建言能起到很重要决定性作用。昭和二十八年（九五四）开始口袋版推理系列丛书，从开始就打出“江户川乱步全卷解说”广告语，在选定收录作品名单时乱步也尽
不少力。还有昭和三十年（九五）日本版EQMM创刊，据说也是基于乱步建议。
生岛治郎《浪漫疾风录》，是从回顾作家越路玄郎年轻岁月、最早在早川书房工作情景拉开序幕。越路大学毕业后第份工作不理想，于是趁着早川书房创刊新杂志招聘时候去应聘，结果获得田村隆(6)赏识而被录用。在这里，越路见识早川书房积弊已久职场不良风气、社长极度吝啬，还有低廉到不足以负担生活薪水。虽说是和父母同住并通勤上下班，但可以自由使用钱太少，逼得他过着捉襟见肘生活。
不用说书中越路玄郎，就是以生岛治郎自身为蓝本。他在日本版EQMM创刊前夕加入早川书房，昭和三十八年（九五八）离职。这本《浪漫疾风录》，是以早川书房期间经历为素材写成小说，当时干作家都以真名在小说里出现。正如卷末“后记”上说，刻意给自己冠上假名避开第人称叙述，是因为不希望这部作品被视为所谓私小说。同时，这样手法可以与小说中人物产生相对距离，使作品中世界看起来更加客观、立体。另外，他成为专职作家前因后果，在第二部小说《能否成为明星》里有详尽交代。
话说，文中越路，不仅必须校对杂志刊载小说原文和译文，还得学习从编辑到印刷成册各项程序
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