人见广介正是乱步，而
揭露这桩犯罪
北见小五郎，则是代表世俗正义“白昼之人”。
仿佛迫不及待去描写海底风景，黏滑海藻和毒鱼，因痛苦而扭曲海女笑容，天鹅船触感与峻峭洁白石阶，让人身临其境太古幽寂大森林，名画中沼泽、山茶花和裸女，去千里在眼前铺展绿色旷野——帕诺拉马岛风景，是何等妖异。当然，观赏过明治时代帕诺拉马馆人应该不少，但能够让少年时代惊奇就这样生动跃然纸上，终究只有乱步人。
乱步内心少年，再被冲击心胸羞耻与自
嫌恶所伤，只能陶醉在腼腆与孤独中。他强烈地憧憬人世间外美，却没办法从现实中寻求二。这百年难得见梦想家直到昭和六年，都还不得不以出租房屋为副业。只能与爱伦·坡及谷崎润郎同呢喃“夜梦方为真实”寂寥，恐怕是椎心蚀骨吧。
可是，正因如此，持续写到昭和三十七年怪盗二十面相系列，才会受到少年压倒性支持。乱步少年与读者少年在内心深处彼此呼唤，他们知道“同伴”现身
。想引用约七年前谈论到这部分《新·江户川乱步论》结尾部分吧。
“就是因为过度孤独，乱步其实便是身不由己地不断乔装出现在少年眼前，那个‘存在本身即是羞耻’怪盗二十面相。”
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最后，《阴兽》虽然直被视为乱步代表作，但对来说，凶手暧昧实在是经不起回味，那浓郁爱欲描写也不合意，现下仍喜欢不起来。不过，由于是乱步在休笔两年后酝酿许久新作品，连载杂志销量空前,bao涨，甚至再版、三版，好评如潮。乱步在创作笔记中说道，阴兽指像猫那样具有魔性阴森野兽意思，而这样氛围也表现得淋漓尽致，且对于根岸、谷中初音町、日暮里金杉及老街描写，也因是熟悉土地，令激动不已。乱步得意扬扬（但不到得意忘形地说，如今重读也没再发现过人之处），第二年接连发表《孤岛之鬼》等长篇及短篇名作，因此《阴兽》无疑是带来巨大转机、值得纪念力作。
昭和五十二年，《阴兽》改编成电影，试映会中也有横沟正史身影，然而播映结束后，对剧中用现代风格完全替换乱步特有韵味改编手法失望透顶，甚至想鸡蛋里挑骨头：战前，作家根本不可能关在饭店里赶稿。横沟作品电影也是如此，难道就没有半个导演或制作人能够以原著美学为基准，借助拍摄技巧制作出前卫作品吗？觉得《帕诺拉马岛奇谈》就是个绝佳题材。
姑且不论电影，从另个角度让《阴兽》
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