ress,2005,p.141。
［35］关于这些绘画，参见MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”;“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”pp.453—513。
［36］《全宋诗》第26册，17078—17079页。英译文参见KojiroTomita（富田幸次郎）,“TheFiveColoredParakeetofHuiTsung（1082—1136）,”BulletinoftheMuseumofFineArts31（1933）,p.78，有改动。
［37］PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20（1990）:33—68.MaggieBickford,“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”p.477.
［38］《全宋诗》第26册，17069页。
［39］《全宋诗》第26册，17069页；英译本参见PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”p.33，略有改动。石慢解释
诗中
所有暗示。
［40］PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong.”MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency.”关于瑞鹤，另参见板仓圣哲《皇帝の眼差し—徽宗〈瑞鹤图卷〉をめぐって》，《アジア遊学》第64期，2004年，128—139页；后载入伊原弘编《「清明上河图」と徽宗の时代：そして辉きの残照》，勉诚出版，2012年。
［41］这些画可以与清初皇帝用来记录他们诞辰、狩猎和出行许多巨幅藏画相比，后者绘制要花费多年人力，但是
旦皇帝欣赏过之后，就很少被打开。
［42］关于徽宗藏品在PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollec
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