宫博物院”收藏)
然李氏能文,善书画,书作颤笔樛曲之状,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀,画亦清爽不凡,别为一格。然书画同体,故唐希雅初学李氏之错刀笔,后画竹乃如书法,有颤掣之状,而李氏又复能为墨竹,此互相取备也。[5]
徽宗的瘦金体书法
和大多数书法家一样,徽宗能够用所有常见的字体进行书写。他的存世作品中有草书、行书和楷书,他曾多次用十种字体誊抄经文,其中肯定用到了隶书、篆书和一些不太常用的字体。[6]然而,使徽宗成为独具风格的书法家的,却并不是他的多才多艺,而是因为他在1104年二十一岁时创造了一种非常独特的楷书字体,通常被称为“瘦金体”。徽宗在位期间一直都在用这种字体,但是可以观察到,随着时间推移,也略有变化。在徽宗初登皇位五六年,他的瘦金体书法使用的是非常瘦硬的笔画,但到了1112年,他的书法在笔画粗细方面有了比较多的变化,用笔更加畅快淋漓。[7]
《二诗帖》是成熟瘦金体风格的一个绝佳例子。帖中笔迹瘦劲,转折处有明显的顿挫痕迹,而不是圆润笔触。楷书中经常用到的上提笔画被收到最小幅度。横划收笔时使用顿挫,也就是以露锋而不是藏锋的笔法往回带钩(右数第四列下面的汉字)。捺也带有一个运笔独特的钩(右数第五、六列上面的汉字),撇通常以一个弯曲的转折开始(左数第一列下面的汉字)。另外一个非常独特的地方是笔画最后的上钩被拉长,通常还有一个弯度,无论是向左边钩(右数第一列上面的汉字)还是向右边钩(左数第一列的两个汉字)。这幅书法作品作为故宫博物院中国艺术宝藏国际展的一部分,曾于1961—1962年在国外展出,当时的展品目录中介绍说:“这些汉字以整齐和瘦长的线条构成,用法瘦劲,舒展遒丽”,“其效果产生了一种特殊的力量和韵味,尽管它可能会过于精致。”[8]
徽宗希望通过这种非常独特的字体来传递什么信息呢?现存史料中找不到徽宗对自己意图的解释,同时代人也没有提到过这个问题。和所有人一样,徽宗应该也是从临摹先前大师的作品开始学习书法的,研究书法的历史学家在分析徽宗的书法风格时,通常也会先找出他临摹的是谁的作品。同时代人中唯一提到徽宗书法风格的人是蔡絛,他说徽宗年轻时受到了老师吴元瑜和同族赵令穰的书法风格影响,而这二位则分别模仿了唐代书法家薛稷和宋代黄庭坚的风格。当代学者也从不同方向研究了这些可能的来源。[9]此外,人们还可以从瘦金体书法,以及徽宗有时在花鸟画