第3期，20—21页；谢稚柳主编《宋徽宗赵佶全集》。邓白《赵佶》，上海：上海人民出版社，1958年；BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”；徐邦达《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画
考辨》，《故宫博物院院刊》1979年第1期，62—67、50页；JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings；李慧淑《宋代画风转变之契机：徽宗美术教育成功之实例》（上、下）。PeterC.Sturman,“CraneaboveFaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20,1990,pp.33—68；陈葆真《宋徽宗绘画美学特质：兼论其渊源和影响》，《文史哲学报》40卷6期，1993年，293—344页；薄松年《赵佶》，北京：文物出版社，1998年；MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）:71—104;“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”;“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”inEmperorHuizongandLateNorthernSongChina:ThePoliticsofCultureandtheCultureofPolitics,pp.453—513；余辉《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》。高居翰列出
多数被认定绘画作品，以及他自己对于每件作品可信度简要说明，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings。另参见JamesCahill,ThePainter’sPractice:HowArtistsLivedandWorkedinTraditionalChina,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,pp.136—139【高居翰《画家生涯：传统中国画家生活与工作》，杨贤宗等译，北京：生活·读书·新知三联书店，2012年】。曾佑和在“EmperorHuiTsung
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