［26］为识别徽宗作品作出贡献
学者包括：BenjaminRowland,“TheProblemofHuiTsung.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica5,pp.5—22.；OsvaldSirén,ChinesePainting:LeadingMastersandPrinciple；谢稚柳《赵佶〈听琴图〉和他真笔问题》，《文物参考资料》1957年
。
［17］关于高宗书法艺术，参见JuliaK.Murray,MaHezhiandtheIllustrationoftheBookofOdes,Princeton:PrincetonUniversityPress,1993,pp.10—31。
［18］《画继》卷
，264页。
［19］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.125—127.
［20］《初寮集》卷，叶21b—22a（《全宋诗》第24册，15979页）。这首诗英译文参见第10章。
［21］《画录广遗》，叶1a—b。
［22］《画继》卷，263—264页。
［23］《南宋馆阁录·续录》卷三，179—180页。陈高华《宋辽金画家史料》，北京：文物出版社，1984年，618—620页。
［24］《画断》，419—420,422—423页；译文见DianaYeongchauChou（周永昭）,AStudyandTranslationfromtheChineseofTangHou’sHuajian（ExaminationofPainting）:CultivatingTasteinYuanChina,1279—1368,Lewiston,ME:EdwinMellenPress,2005,pp.140—141,148,149，有改动。
［25］在某些情况下，些没有署名和印鉴绘画也被认为是徽宗作品，尤其是被金章宗（1189—1208年在位）认定作品。金章宗继承
女真族1127年从开封掳走绘画藏品。参见PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.326—327。
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