人；
们在十厘米
画布上起义。
这幅油画是札哈洛夫最普通作品之
。札哈洛夫曾为皇室绘制肖像，也曾作画描绘著名“伊玛目夏米尔之降”，但手中这幅油画名为“午后空旷牧野”，画中所谓“戏剧性”可想而知。
在南方高地长大，距离画中牧野仅仅几千米。没念过书、对艺术毫无概念村民们骄傲地宣称，这片牧野绝对值得札哈洛夫提笔作画。严格而言，牧野是国有农场部分，但是从来没有人在这里种植作物，牛羊也不准到这里吃草，因为没有人乐见羊群在札哈洛夫牧野大小便。读中学时候，们班到“格罗兹尼乡土博物馆”参观，终于看到那幅大名鼎鼎油画。
油画挂在博物馆墙上，无论如何都不及村民们描述鲜活，但重要是，那幅油画促使进入大学攻读艺术。在学校里结识丽安娜，们结
婚，直到二十多岁还跟爸妈起住在狭小屋子里，只有在荒凉公共场所才享有畅所欲言隐私，比方说学校校舍屋顶、诊所候诊室、札哈洛夫牧野。拿到博士学位、在博物馆谋得职之后，们搬到格罗兹尼栋公寓，终于慢慢学会在床上谈天。
苏联解体。们生个儿子。后苏联时代，在内政部长援助下，趁着私有化热潮，买下札哈洛夫画中乡间小屋。当第次战争爆发，留守格罗兹尼，尽力保护博物馆馆藏，使之免于承受外来士兵和本地叛军轮番侵扰。妻儿住在乡间小屋，远离战事。
收集资料、编写观光手册时，习知历经两次战争之后，这里变成有史以来地雷密度最高区域之。根据联合国估计，交战双方埋大约五十万枚地雷，等于每两个人就分配到枚。第次战争期间，尽量从残破首都挑拣民生必需品带回小屋，还花不少钱帮太太和儿子带茶叶、画纸等奢侈品，当时不晓得联合国统计数据，但已有先见之明，慎重警告他们绝对不可以踏上牧野。直到九九六年五月，他们始终谨遵警告。不知道事情究竟怎
发生，也不知道他们为什走进牧野。他们是否受到追捕？他们是否试图逃避戴面罩男子们？相较于追捕者凌虐，布满地雷田野是否有如避难所？他们是否害怕？他们是否高声求助？他们是否高声向求援？这些全都不知情。从他们推开后门、走下阶梯、冲过休耕花园那刻，这些疑问就永远没有解答。宁可相信那天是如此清朗、天空是如此耀目，他们不禁走上山坡，欣赏辽阔蓝天。宁可相信太太建议到山坡上野餐。宁可相信他们临终之前
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