心
工作人员
张张手动调试完成。转眼间，80年代那批青年摄影师，如今都已年过半百。
由于佛龛中平面壁画和立体塑像结构不同，摄影采集空间不足，因此佛龛内数字化采集成为项技术难点。
们与微软亚洲研究院合作，经过反复试验，研发
10亿像素级相机。这部相机在符合分辨率为300DPI条件下，能够用幅照片就拍摄个完整中型佛龛及龛内塑像和壁画，而且利用该相机特有功能，使得佛龛内每尊塑像、每处壁画都呈现焦点清晰影像，阴影区域也保留丰富细节。这是敦煌石窟数字档案采集个重要突破，把过去无法拍摄高分辨率佛龛和塑像照片变成可能。
壁画数字化技术日趋成熟，而彩塑三维数字化问题，同样也直在困扰着们。近年来随着三维数字技术发展，们积极查寻相关资料，搜集调研国内外信息，与合作单位共同探索雕塑三维数字化方法，目前已探索出种在洞窟中利用图像三维重建方法。该方法从各个角度拍摄塑像360度图像照片和光栅照片，利用特制软件对照片进行雕塑三维计算，重建塑像形体结构和表面纹理。重建后塑像结构相对准确，色彩信息也能基本呈现。现在已完成莫高窟二十余尊雕塑三维重建工作。借助先进数码技术，可以实现用3D打印制作出纤毫毕现、色彩逼真佛像，们已将部分雕塑进行3D打印，并在多处展览。
在各合作单位工作人员共同努力下，们最终形成整套集合数字影像采集、色彩管理、图像拼接、图像检查、图像定位纠正和数据存储等壁画数字化技术及规范。目前已完成两百余个洞窟图像采集、百余个洞窟图像处理，呈现石窟艺术许多精妙细节，包括在自然光中看不清楚细节，以及洞窟内被背屏或中心柱等建筑遮挡壁画；完成两百余个洞窟VR节目制作，让洞窟在个或者多个视点上进行全景式360度拍摄，全方位记录洞窟所有信息，包括窟顶和洞窟地面；完成莫高窟、榆林窟两处大遗址外景三维重建；完成45000张底片数字化，以及榆林窟43个洞窟模拟录像资料与1989年拍摄莫高窟模拟录像资料数字信号转换，所有数据都按规范建立数据档案。
在不断探索过程中，们深切体会到，目前社会上对不可移动文物数字化采集、加工、存储、传输、交换、服务等方面没有统规范标准体系，方式多样、参差不齐，还会产生信息孤岛等问题。们根据不断探索和试验积累经验，制定完成多项
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