方法。
另
种是旧色完整临摹。在壁画
组织结构、人物形象、色彩变化等种种方面，都依照壁画现存状况描摹，但残破模糊地方，在有科学依据情况下，有意识地令其恢复完整清晰。这样临本，可以免去观众在残破模糊画面上寻找人物形象困难。
还有种方法是复原，就是要恢复原作未变色时清晰完整、色彩绚烂本来面貌。这需要认识和研究古代艺术，要学习古典艺术遗产，首先要找出它本来面貌。复原工作是很重要，也是比较困难，必须以研究工作为基础，必须有充分科学依据，做到“物必有证”，绝不能随意添补，凭空臆想。只有这样才能比较真实地再现原作失去光彩。
莫高窟第254窟《尸毗王本生》临本、第194窟《帝王图》临本、第158窟《各国王子举哀图》临本，都是段先生客观临摹和旧色完整临摹代表作。又如段先生完成第130窟《都督夫人礼佛图》研究性复原临本，不仅被公认是复原临摹作品典范之作，而且由于这幅壁画原画已变得完全漫漶不清，所以段先生这幅复原临本，确实是抢救并保存
幅唐代大幅仕女图。
据段先生回忆，他认识到《都督夫人礼佛图》这幅壁画水平很高。1955年，这幅壁画虽然很多地方还能看清楚，但脱落漫漶之处也很多，他估计随着时间推移，可能还会进步模糊退化，所以临摹这幅壁画也是次抢救性保护措施。复原临摹要求非常严格，为把这幅壁画临摹好，他做很多研究对比工作。形象不清处，要从其他相似且保存完整地方去找根据，并反复考证，再将其补全。这样才能做到准确无误，忠于原作。
今天，段先生总结上述三种临摹方法，仍被继续遵循运用。虽然现在能运用数字化技术复制敦煌壁画，但是经过画家细致观察、分析研究后临摹壁画临本，所表现壁画原作精、气、神，特别是旧色完整临摹方法、复原临摹方法，是科技所不能替代。
临摹过程就是进行研究过程，通过临摹实践又为进步研究工作打下基础，这是段先生长期在敦煌石窟临摹实践中思考研究总结出来真知灼见。段先生本人在敦煌壁画临摹方面做出重大贡献，就是因为他临摹伴随着对艺术研究。而长期临摹实践，又使他在敦煌艺术研究上取得非凡成就。敦煌石窟是延续千年创造佛教艺术丰碑，它有清晰艺术发展脉络，形成敦煌石窟特有艺术体系。段文杰先生在艺术研究上贡献，首先就在于他能从美术史角度把握敦煌艺术时代发展脉络，对各个时代
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