艾略特·温伯格对王维这首小诗的多个译本进行的点评，简净勾画出来的不仅是现代翻译艺术的演化，同时也是同时段诗学鉴赏的变化。他所呈现的例子取自英文，以及稍微扩展了一下的几首法文；肯定的是，在德文以及意大利文做平行的探索，亦会产生同样的结果。温伯格只征引了一首西班牙语版本的，就是我那首。也许可以有另外的，葡萄牙语的一两首。然而，你必须得承认，无论是就重要性还是品质而言，西班牙语与葡萄牙语都不曾利用到一个汉语翻译的语料库。这是挺遗憾的：现今时代已经发现除却希腊罗马文化之外的许多其他经典，而其中就包括中国与日本。
温伯格的点评让我返回到自己的翻译。任何一个译者，翻译一首汉语诗的最大困难可能在于语言与写作的那种独特性。《诗经》，最古老的中国诗歌集，其中大部分诗都是四音节的诗行，四个字或者词。比如，《诗经》一首爱情诗第一行的音译，就可以由这样的四个单音节构成：xingnuqishu（静女其淑）。字面直译是：sweetgirlhowpretty（甜美的女孩真漂亮）。用一首歌谣的一行来翻译这个句子，也不是不可能：¡Quélindaladulceniña!或者Howlovelytheprettymaiden!五个词，八个音节，原诗的两倍。亚瑟·韦利以为要解决这个韵律问题，可以让每一个汉语的单音节词都与英语诗行中的一个声调重音对应。出来的英语诗行虽然很长，但与汉语原诗具有同样数量的重音。这种方法除却本身远非完美之外，也不适合西班牙语：比起英语的抑扬格五音步，在我们的语言里，字词的音节通常要更多。我们的诗行或三个重音（第四，第七或第八，以及第十音节），或两个重音（第六与第十音节）。相比来说，英语诗行有五个重音或者节拍。还有，在英语里，音节的数目是可变的；我们不仅辅音更多，我们还可能要依赖一个丰富的腹韵（assonance）。腹韵很大的一个优势是韵脚成为一个遥远的回响，永远不会全然重复前一行结尾的回响。最后，我要指出汉语与西班牙语诗作之间的一个小小的共同点：汉语诗里，只有对句是押韵的，很像我们的“浪漫曲”以及传统的半谐音诗。
庞德是尝试从汉语原诗出发创作英语诗的第一人。之后我们所有这些翻译汉语与日语诗歌的人都是他的追随者以及债务人。庞德的汉语翻译理论从来没有让我信服过，我也在另外的写作中试着做了解释。不过这都没有关系：尽管他的理论似乎不甚可靠，但他
