穿过可怕的广场，他头晕目眩的感觉消失了。刚走了几步，现实感也恢复了。他开始适应这里的气氛。最初，从他那诗人的脑袋里，——也许，干干脆脆，十分散文式地，是从他那空空的肚皮里，升起了一道烟雾，或者说，一道水汽，扩散着，挡住了物体，只让他隐隐约约看见：在那若隐若现的噩梦迷雾中，在那使得一切轮廓抖动、一切形体扭曲、一切物体壅积为无比巨大群团的梦幻黑暗中，物膨胀成为幻相绰绰，人膨胀成为鬼影憧憧。经过了这样一番幻觉丛生之后，目光渐渐不再迷乱，也不再放大一切了。真实世界缓缓在他周围显现，撞击着他的双眼，撞击着他的双脚，一片又一片拆毁了他起初以为受其围困的那种种恐怖的诗情幻景。他不能不看清楚了并不是涉行于冥河，而是辗转于泥污，推搡着他的并不是魔鬼，而是盗贼，岌岌可危的并不是他的灵魂，而干脆就是他的性命——既然他缺乏那个宝贵的调解者，能够非常有效地撮合强盗和好人的那玩艺儿，即金钱!他更仔细地，也更冷静地考察这里的狂乱景象，终于从群魔会一交跌入了下等酒店。
所谓“奇迹宫廷”其实只是一个下等酒店。不过，那是盗贼们的酒店，一切都沾上了葡萄酒和血的鲜红色。
到达行程的终点，那些破衣烂衫的扈从人员终于把他放了下来，这时，他眼前的景象是不能使他重新诗意盎然的，——即使是地狱之诗也不行!只有空前散文式的冷酷现实：地窖!如果这里描述的不是十五世纪的事情，我们要说，格兰古瓦是一交从米凯朗琪罗跌到了卡洛(61)。
(61)雅各·卡洛(1592—1635)，法国雕刻家、画家，米凯朗琪罗比他大约早100年。另外，米凯朗琪罗的画大多以神鬼为主题，例如《创世记》、《最后的审判》等；卡洛则擅长描绘巴黎下层社会，例如《波希米亚人》、《乞丐》……等等。雨果这句话的意思或许是指这两个方面。
熊熊大火在一块宽阔的圆形石板地上燃烧，火焰烧红了此刻正好空着的大镬的三只脚。围着火堆，横七竖八放着几张破烂桌子，没有任何粗通几何学的仆役稍费心思，把它们构成的图形略加调整，或者至少使它们不至于交切成万分怪异的角度。桌上闪耀着葡萄酒和麦酒满溢的罐子，围坐着许多醉汉，他们的脸由于烤火，也由于喝多了酒，通红发紫。其中有一个大肚子、满脸喜色的人，正肆无忌惮地把一个胖乎乎的肉感的妓女搂在怀里亲热。还有一个假丘八，用他们的切口来说，就是一个“滑头码子”，吹着口哨，正在解开他那假伤口上的绷带，舒展着从早晨起就千裹万缠束
