至于电影音乐，当
没有所谓
“灵感”——不喜欢这个词——就必须依靠别东西：职业能力。要找到对构思，跟另
个作品完美契合，不总是那
容易。虽然尊重每部作品，但是像托尔纳托雷《最佳出价》样，电影本身就给指明方向，这种情况不会经常发生……如果每次都能这样
音乐就如同人对待自己子女，要对乐曲负责。
有时候感觉自己像孕妇样在待产，或者说在“孕育”音乐。这个过程会激励，也让深深地着迷。
○你经历过创作危机吗？
●最近段时间确实没有什作曲欲望，但是不管怎样，最后还是写
，而且对作曲依然热爱。所以总来说，只要有时间限制，这样危机永远不会发生在身上：总是能得救。
但是有次，为《西部往事》配乐时候，完全赶不上进度：段主题都想不出来。制片人比诺·奇科尼亚（BinoCicogna）知道这件事，他没多想，直接找到莱昂内，跟他说：“你为什不找阿尔曼多·特罗瓦约利（ArmandoTrovajoli）呢？这是部特别西部片，叫特罗瓦约利试试吧。”他们让特罗瓦约利写首曲子试听，甚至还去录音，没跟说个字。莱昂内听完阿尔曼多样带，匆忙离开。完全不知情此时终于突破自己困局。这件事直不知道，很久之后才从誊写员多纳托·萨洛内（DonatoSalone）那里得知。向塞尔吉奥求证，他回复：“埃尼奥，你那时候什都写不出来……”
○所以最好不要在电影制作中遇到这种危急时刻。
●（笑）看来你懂。总之，大家感觉都不好：塞尔吉奥，还有当初毫无顾忌阿尔曼多。而类似事情还发生过好几次……从那以后，如果要顶替某位作曲人，哪怕那人私下不认识，也会先跟他沟通，听听对方看法。
○你觉得创作危机有什规律可循吗？
●不知道危机是怎发生，或者从哪里来，只知道这迟早会发生，在任何个创作阶段都有可能。到这个年纪，要坚持不停地创作挺吃力。经常问自己：“埃尼奥，你还要继续吗？”然后卷起袖子，埋头工作。但是写无标题音乐时候，遇到过好几次危机，真正问题是如何开头，写完段还要丢弃切重新开始，再来第二次，第三次。慢慢地到现在，这类音乐写得比较少。
对自己作品很严格，而且偏悲观，虽然认为作者本人不是评判自己作品最佳人选。所以也会寻找认可，或者批评旁证。
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