得自己留在
这儿：说实在
，在此待几个小时，
便是这里、这片土地，便是“未耕”、这个永世不移地方。留下，因为在曾落脚此处——谁也不会告诉是谁，谁也不知道做过谁——心中只有平静。也因为天亮得太慢，慢到裂成小段小段，太熟悉这无云雾、儿时敷在伤口上热毛巾、决定从这儿离去就必定要踏上那条黑黢黢小路。
对自己说完这些，走出去。
当这段美好时光已在身后，有种感觉，将清楚地记得与“未耕”告别，就像也清楚地记得那件艺术品——只要想——爱德华·马奈最让心仪
幅画：《酒馆女招待》。
所以艺术，琢磨着，它正在们身上发生。
走，心里明白，离开那儿本身就是种艺术；也晓得，当远离那片场域所有，会时常梦回彼处，梦回“未耕”；通往那里小径屈折蛇行，边延伸着，边映出某个壮阔、隐晦、静谧空间轮廓，其中万物，就连们无法察觉，也甚为重要：事实上，那儿切都未经耕作，事实上，那儿切都未经真正栽种；究其本源——注意，说是究其本源——任何行动都还处于待实施状态。
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回到文献展最令好奇地方之、“先锋最后季”。又次望向搁着尚未完成战争画、接着迷你打印机和刻有马蒂努斯·冯·比伯拉赫绝妙墓志铭木板那个画架。再度启动施耐德在“快乐”词下方按钮上接驳联动机制，打印机复又吐出张纸条，可这回上面内容却与前天唾到地上那张有所差别：它讲是，到晚上，四下无人，几个戴着波利尼西亚面具生物便会将此地占据，唱起关于未来歌谣，今后六个世纪里，这些歌谣会在个与现在差异巨大德国继续传唱下去，可到那会儿，人们仍会阅读利希滕贝格(1)，尽管只是出于对那个片段崇敬，其中，作者称，他坚信，若是没有他作品，“在2773年德国，晚上六点到七点之间，”人们谈论将是完全不样东西。
与上次走进这间屋子时不同，这回，周围个人没有。屋里只个，因为为时尚早，早到令意识到，有足够长时间可以支配，想必能比上回看到更多。但很快就有种印象，这里切都还跟前天样，因此很难见到什
与已经见过迥然相异东西。可即便如此，还是重新探索起房间内部，万有啥秘密机关呢，跟这会吐纸卷小打印机似。拉开房里唯那件家具抽屉，找到几张黄金铰
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