“比如？”裴延说，“
见钟情？”
“嗯，”周达非抿着嘴，“见钟情就可以算。”
“
直认为那些看起来玄学
见钟情，背地里都是有原因。”
“只不过在现实生活中，由于种种因素，人们有些时候不太能看得出见钟情根本原因——甚至连当事人都未必意识到。”
“但是在艺术作品中，见钟情原因是必须表现出来——明示暗示都可以。否则，见钟情这个情节首先难以成立，其次没有作用。”
裴延不管跟周达非关系处在个什
状态，谈起艺术时候总是平和客观。
他高效而耐心地看完
周达非写剧本，发现比从前有显著进步。
“你不喜欢那种套路、程式化情节，对吗？”裴延问。
周达非正盘腿坐在旁，闻言道，“不是。”
裴延有点意外，“哦？”
拍足够多镜头。但更换男主，不仅仅是镜头单纯加减，它意味着视角和故事主线甚至基调转变。
这种事情裴延不放心交给别人做，于是他自己工作量显著增加。
周达非嚷嚷着困，可真躺下也不太睡得着。裴延屏幕停滞段时间，周达非注意到裴延眉头拧得紧些。
“老师，你没有生气吧。”周达非侧躺着枕在枕头上，忽然伸出手拽拽裴延衣角。
“”
“它就变得完全是为推剧情而存在，是苍白无力——除非作者写它就是为荒谬和讽刺。”
“你觉得什情况下见钟情才是合乎情理？”裴
“其实并不盲目讨厌任何情节。”周达非认真道，“在看来，每个情节本身都是中性、无罪，关键在于创作者怎运用。”
“无论是平平无奇、画龙点睛还是画蛇添足，都是创作者问题，而不是情节问题。”
“事实上，很多后来为人诟病所谓烂大街情节——第个把它们写出来人，都是天才而用心。”周达非说，“不过后人不带脑子地效仿，没有立住人设和背景，没有足够铺垫，剧情发展也不合乎逻辑，盲目地抄些精华桥段，就全是狗屁不通。”
“讨厌是生硬地把些热门情节加入不合适故事里，那是庸俗、尴尬且完全不合理。”
裴延微微点下头，像是在认真思索后认同周达非观点。
“你不是困吗。”裴延语气说明他显然还没消气。
“老师，你今天本来答应要给看剧本呢。”周达非眨巴眨巴眼睛。
“”
裴延揉下眉心，伸手把电脑合上，“你写什，拿来给。”
周达非噔噔爬起来，把自己上午刚写完小短片和最近还算成体系东西拿来。
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