闻又夏总算理
他：“邱觉得白延辉做‘抄袭’之类
事需要
个源头，如果能够发现源头所在，让他知道
们有这个把柄，交涉起来也算多筹码。于是顺着他过往经历找找，白延辉创作过程中，应该有首歌是最先与他风格相悖却又大获好评。”
顾杞眉角跳：“他‘转型’之作？”
就像被篡改《》。
“那首歌叫《Anthony》，写在安东去世之后。”邱声表情复杂，“所有人都说是白延辉为纪念某个消失挚友写，后来白延辉很多歌也或多或少被它影响，风格成为他某种标志……但怀疑它根本和白延辉没有半毛钱关系。”
“他作品有着很明显烙印，但他抄作品，也有另种‘密码’。”闻又夏说，顿顿将他扒两首歌吉他谱给顾杞看，“你看《Alice》，再看《Anthony》，有没有发现哪里偷工减料？”
来。”
他扭过头，全身黑闻又夏背着琴盒走进排练室，放东西、喝水、脱外套气呵成。邱声没再要和顾杞解释什
意思，拿起张打印纸往闻又夏眼皮底下晃晃：“猜得对，他们仨以前确实是起。”
“什？”顾杞头雾水，“你们怎又背着有秘密？”
“会儿跟你说。”闻又夏忽略他微弱抗议，“确实，所有关于烂苹果访谈里都会提到他们前身是‘破壳’乐队。主唱骆驼，吉他白延辉，贝斯安东。”
邱声点点头：“翻到很早很早个帖子，里面笔带过，说他和白延辉关系不太‘正常’，不过那个帖子私人评价比较多。”
顾杞也是吉他手，目然，往两个小节处指：“这儿，有点儿别扭。”
乐手创作时都有自己偏好节奏与和弦，这些是隐形“水印”，被烙在乐谱上，成为某种独特记号。而乐队依靠这些连成片密码逐渐形成自己风格，难以复制。个乐器在修改时不可能完全复制粘贴成另个乐器乐谱，于是白延辉在给《Alice》编曲时，采用他最青睐风格。
“说什？”闻又夏问。
“说，白延辉对安东可能有点……‘不怀好意’，安东因此十分讨厌他。”
作为乐队，破壳所处年代，大家都缩在地下自娱自乐。但摇滚乐圈子看上去开放包容，在那个时候作为同性恋想要出柜或者公开恋爱，仍然不是件易事，或许白延辉因此辛苦过段时间，这也导致他部分心理扭曲。
但都不是他后来失去道德底线借口。
“别打哑谜，行吗？”顾杞提高音量，“喂，麻烦记得们乐队不是两个人——”
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