文化
差异是谁都无法否认，文化背景也决定
《星球大战：原力觉醒》在不同地区营销策略，尤其是亚洲远东地区，这里有着日本、南韩和中国这样极其重要好莱坞市场。
在南韩市场，卢卡斯影业和华纳兄弟发现
个主要趋势：老道南韩观众倾向于将进口大片本地化，创造出适合自己电影解读。
日本观众追随并喜爱《星球大战》系列电影已经很久，卢卡斯影业甚至为日本订制专门《原力觉醒》电影预告片。
但是《星球大战》影片在中国市场热度远不及南韩和日本，应该怎
办呢？
由于杜克和《星球大战》在北美市场天然具备优势与号召力，从进入十二月份开始，华纳兄弟这边开始在中国发力，制造丧心病狂营销效果。
即便是如此多影迷提前半个月排队抢座位，在北美媒体眼中，也不是什值得报道事情，因为在他们看来，这太正常不过。
“谁都无法否认，星战系列用30多年时间铸造个顶级商业IP，如果这IP再加上同样顶级杜克·罗森伯格这超级IP，切超出预料结果都不是意外……”
来自《纽约时报》评论甚至认为，“《星球大战》加上杜克·罗森伯格，全球票房必然要从二十亿美元开始起步，如果低于这数字，只能说失败。”
距离上映时间越来越近，全美无数影迷在做准备，迎接这部影片，华纳兄弟和卢卡斯影业宣传营销也愈发猛烈，整个先期宣传已经投入接近两亿美元。
《星球大战：原力觉醒》这种有着雄厚观众基础和文化传承电影更多利用互联网和线下渠道对品牌本身进行宣传，几乎并不涉及到故事和角色本身。
杜克同样为中国制作专
但杜克不会因此而对宣传营销工作有丝毫懈怠，他让担当制片人查尔斯·罗文和罗宾·格兰德采用更多ARG方式来制造悬念，强化观众对故事和角色好奇，以便将其吸引到影院里。
毫无疑问，让观众买票是切宣传推广营销目。
身处这个互联网时代，无时无刻不面临着消费主义浪潮冲击，而信息爆炸和移动化无孔不入，实际上让观众越来越多丧失对作品和内容本身关注，杜克所做就是让观众精力重新转回来，激发起他们好奇和观看乃至消费欲望。
身处这个最好最繁荣快速发展时代，不得不说是种幸运。
不过，《星球大战：原力觉醒》面度不仅仅是北美市场，还有更为广阔全球市场，每个国家和地区差异性是无法忽视可观存在，制定宣传营销策略必然也要有所不同。
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