点映，如今基本是小成本独立片
专用。
比如杜克就深入研究过这方面典型《卧虎藏虎》，发行前点映，通过问卷调查，发行商已经知道这片发行时不能主打主流市场，而是针对少部分类型片爱好者，把他们锁定为第
部分核心观众。
这部分发行规模很小，甚至全美范围内只有寥寥十几家院线，这时候虽然也发行
，但其实对于后面逐步扩大发行规模，最终进入主流市场来说，也可以看作是“提前点映”。
《卧虎藏龙》通过第批类型片爱好者高口碑和亮眼单馆票房数据作宣传，逐步缓慢有序扩大目标观众群和上映银幕数量，比如针对北美华裔和亚裔做市场营销，放映院线都在这些目标群体聚集区附近，然后再图谋北美主流观影群
在这个颁奖季，很多冲奥影片都会以点映方式开画，这也是非常正规冲奥策略，对于以前好莱坞来说，点映更重要意义是指导发行。
早在数十年前，北美各大院线之间已实现影片差异化放映，对于制片方而言，点映除营销推广、媒体策略必要步骤之外，对发行策略制定和执行，也有重要意义，比如通过分析点映后数据，确定该片目标观众，以及是否可以进入主流市场发行、在多少块银幕放映比较合适、与不同院线发行合作策略等等。
然而，现在传媒高度发达，更存在互联网这种分享速度极快媒介，从九十年代开始，大范围发行影片，点映跟发行策略关联已经不是很大。
如今提到点映，首先想到就是文艺片以及冲击奖项。
对于文艺片而言，通过极少银幕做点映，控制影片受众人群，在最初阶段只吸引这方面爱好者走进影院，极容易制造出超高口碑，这可以说是文艺片口碑普遍较高重要原因。
谁都无法否认，在影片质量相差不多情况下，看得人越少，其评价往往也越高。
冲奖影片与商业大片完全是两种不同存在，双方宣发策略也截然不同，口碑和各种媒体乃至影评人评分，对冲奖影片有着重要影响。
点映也为些不想在新年前大范围内上映影片参与角逐奥斯卡，提供机会，参与当届奥斯卡角逐作品，必须要在新年之前上映，这是申报奥斯卡最基础条件之。
相比于争取高口碑，这可以说是《地心引力》采取点映开画最重要原因，时间实在是太紧张，华纳兄弟发往北美各地拷贝还没有完全准备到位，只好在北美最著名几大城市首先以点映上档。
说白，对于《地心引力》这种随后就会以超大范围公映影片来说，点映没有多大意义。
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