因为在这样
部电影
拍摄中，这两者是不需要分那
清楚。
这两个长镜头拍摄
接近十天时间，从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼这两个演员，都被折磨疲惫不堪。
当这两个相加接近十八分钟长镜头终于完成时，对杜克这些电影制作者而言，犹如次毕业典礼。
杜克也承认，整部电影其余镜头，加在起都没有这两个镜头难度大。
这接近十八分钟两个镜头，包含剧组这部影片筹备和技术上全部努力与突破——机械臂镜头、全新打光方式、CG空间新渲染技术，实现是任意移动实拍视角、任意变换角色布光和宏大从容宇宙美景。
使用IRIS机械臂来操作所有镜头摇移，演员所有动作时间点和镜头视角位移，全部都是被精确计算和安排好，这是之前编程镜头从未达到过长度。
在个持续长镜头当中，接连展现全景、特写、动作场面，必然要找出个方案，能在单独个镜头中同时展现各种不同情节，这绝对是最困难地方，所以要把零重力和长镜头结合在起真非常非常难。
整个拍摄过程很不顺利，数次被杜克喊停，拍摄中任何个小疏忽，都会导致所有人努力化为泡影，而镜头长度以及所要展现复杂效果就决定从演员到技术部门，都会不停犯错。
从感官上来说，这个镜头需要无懈可击，事无巨细都要被照顾到。
苛求细节杜克在前期准备时，还参考IMAX纪录片《哈勃望远镜》，并与担任本片顾问美国航空航天局宇航员凯蒂·科尔曼起专门研究哈勃望远镜飞行轨迹，按照电影设定时间来制作太阳、月球相对位置，以及制作地球模型。
用蒂姆·韦伯话来说，当这两个长镜头结束，宣告是从此以后，失重和太空，再
在当时哈勃望远镜位置，所看到地球是什样子？太阳位置和角度是什？都被他考虑到。
拍摄中，除杜克，耗费时间和精力最多是他摄影指导和特效总监。
长镜头里面很多场戏，特效团队需要提前做好视觉预览，不然他们就不知道光应该是从哪边来，或者就不知道什样时刻该用什样特效画面，蒂姆·韦伯团队花很多时间来模拟打光，特效和摄影界线也变模糊。
二者有交叉，但并没有严格界线。
作为个摄影师，约翰·施瓦兹曼要处理特效问题比任何摄影师都多，而对于蒂姆·韦伯这个特效师，要处理摄影问题比任何特效总监都要多。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
