所以，除
剪辑，杜克还有
项重要
工作，那就是画面色彩处理。
他所要超饱和色调，能让片中世界浓艳得仿佛漫画世界，用他曾经生活在太平洋对岸话说说，就是实实在在“亮瞎人氪金狗眼”。
对于色调处理，摄影师和剪辑师在理念方面需要具有定共性，这
多年合作下来，杜克专用摄影师约翰·施瓦兹曼和剪辑师麦克·道森之间也形成独特美感默契，能将镜头运动与剪接转化成前所未见极端美学。
剪辑也让很多场景中镜头组合，看起来更干脆有力。
在更为具体镜头处理上，杜克也有很多精心小手段，让那些最简单镜头，通过约翰·施瓦兹曼摄像机和麦克·道森剪辑，焕发出令人窒息美。
辑，以及段落之间呼应节奏，更能体现他这个电影导演如今水准和功力。
杜克将全片比作场盛大歌剧，而三个主要追车段落无疑是最为华彩乐章。
这三段戏，在他和麦克·道森剪辑中，渐渐体现出“乐章”之间在内容与“旋律”上各自精彩。
三段动作戏，通过巧妙手法，被杜克剪辑在起，又可以含蓄而精准表现出男女主角关系升级变化，完成推进剧情与完善人物性格任务。
其实这样动作段落剪辑编排与电影表现力之间关系，杜克是借鉴李安些手法，李安《色·戒》中三场性爱戏，别看跟“动作”模式风马牛不相及，其实与他使用异曲同工。
比如，影片中段追逐中、女主放下车头护栏、铲起漫天黄土灭火镜头，就能看得人起身鸡皮疙瘩。
还有，杜克通过剪辑，需要进步烘托那种“迷狂”氛围，无论是反派信徒那近乎邪教机车
像杜克这样精益求精动作片导演，还会通过后期制作，在单动作场景内，剪辑设计出足够丰富变化，让最简单动作桥段，也变得像音乐般充满律动。
比如在第三个段落追车戏粗剪中，他让几位主要角色、数位配角加上两位主要反派，以及那些在高竿上摆动龙套，每个人都有属于自己表现时刻，他们每次“表现”，都是次完整惊险设计，环接环。
这样目很简单，就是让观众心，相应也经历次次蹂躏，事后回味过瘾程度，有如经历多次高潮。
诚然，这些表现动作技巧，对于杜克这样个以动作元素为根本导演来说算不什，但他明显想要新片制作更“漂亮”——末世铁血、刻意唯美，奇异而摄人。
后期制作中，杜克就是在追求种奇异而摄人美，种刻意放大、加强唯美。
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