这些言之凿凿
解读，无疑是对历史、对传统文化挑战、篡改与颠覆，并在某种程度上起到
“混淆视听”作用。
当然，这样作品引发争论也是巨大。
来自天主教和其它基督教团体，历史学家，艺术史家以及很多观众，都对影片和小说进行猛烈抨击，甚至很多人认为丹·布朗和《达芬奇密码》这部电影歪曲——有时甚至捏造——历史。
然而，争议在很多时候对于
部电影来说，都不是坏事，甚至争议代表就是吸引力。
就像杜克说那样，被人争论总比无人争论要好多。
点上，就能看出来。
杜克也还记得，曾经《侏罗纪世界》大卖后，流传过她和制片人斯皮尔伯格段对话，她以晚辈身份和调侃语气，将斯皮尔伯格另面扒出来——《侏罗纪世界》如果大卖，就是因为你眼光好。如果扑街话，你依然是从不失手大师，导演就要直接从世界上消失。
由于《钢铁侠》热度渐渐散去，两部影片竞争关系并不太明显，杜克曾经读过原著，却没有看过汤姆·汉克斯这部评论以及观众口碑都极差电影，坐到影厅里，与布莱斯·霍华德闲聊几句，在影片开始后，精力就转移到大银幕上。
《达芬奇密码》由美国作家丹·布朗所作，它以750万本发行成绩打破美国小说销售记录，全球累积销售量更已突破6500万册，《纽约时报》畅销书排行榜第1名达76周，译成42种语言，成为有史以来最卖座美国小说，销售上甚至可与广受欢迎英国畅销作品《哈利·波特》丛书相匹敌。
这些都足以保证影片由足够关注度和观众基础。
《达芬奇密码》引发争议，招致很多宗教保守人士猛烈抨击，但
实际上，朗·霍华德影片基本遵循原著。
跟原著样，影片对达·芬奇艺术作品——如《蒙娜丽莎》、《达·芬奇自画像》以及《最后晚餐》——进行“颠覆性”解读。
先是借各个角色之口，对《蒙娜丽莎》中人物性别提出置疑，继而指出蒙娜丽莎其实就是达·芬奇本人，而《达·芬奇自画像》里画家肖像，实际上也是个“雌雄同体”。
这两幅画已不是简单独立存在，而是两个相互关联具有相互指射意义个体，最有意思是对《最后晚餐》注释，且不说将人们传统上认为画中皆为男性十三人说成是十二个男人和个女人，就连向为世人崇拜不食人间烟火耶酥基督，也被从“神”还原为“人”，并声称他结婚，留下后代。
而耶稣妻子，就是被他救赎抹大拉玛利亚。
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