如果杜克真
按照理查德·克里斯想法制作影片，等待他这位
线导演是什
？必然是主流媒体致炮轰！
而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成良好关系也会破裂！
这个国度里，法律看起来非常公允，其实所有人都明白，无论是警局还是各种机构，里面同样黑幕重重。
借用影片为两个早就定性匪徒翻案或者说话？乃至仅仅是引发同情？杜克从来就没有这般打算过。
所以，在交待完匪徒过去后，他总会用对方正在策划另场惊天劫案现实提醒观众，他们是罪有应得！
们……”
为
达成抢劫目标，两人开始寻找合适银行和运钞车。
“这是在做什？”
看到影片又切换到警官迈克尔那边，理查德·克里斯眉头皱更紧，“为什不深入挖掘案犯内心世界，既然做出交待，就应该继续挖下去，而不是稍触即止！”
然而，影片就是不按照他想法去展开。
“他们就该被直接击毙！”
理查德·克里斯周围，很多观众都在这般议论，这位著名影评人脸色有些不好看。
无论他怎想，都无法改变影片情节进展。
在丈夫葬礼上，凯瑟琳和露塔母亲再次见到警官迈克尔，面对这个已经悲伤到没有眼泪家庭，迈克尔只能干巴巴再次保证会抓到凶犯。
但迈克尔还没有找到凶犯，又面临另项难题，他回到家
迈克尔警官与女儿之间关系似乎随时都会破裂，但他现在顾不上这些，忙碌着探查抢劫案每条线索，所有切都在告诉他，那两个没有人性匪徒，还会展开抢劫。
理查德·克里斯想要看到匪徒内心世界，也有所交待，不过就像是他想那样，很多东西都是稍触即止，比如两人都是健身者，从小生长家庭环境与幸福美满距离大概有英国到美国那远。
但让理查德·克里斯不满是，每次描述匪徒内心和往事之后，影片接着就会交待他们为下步抢劫做出准备，用冰冷残酷现实，打破观众刚刚升起点点同情。
“这根本就是为迎合主流观众，为迎合加州州z.府和洛杉矶县警局需要！”理查德·克里斯有些气愤，影片完全可以把角色翻转，为两个人做出些申辩，从而揭示全美深刻社会问题，“导演要有独立思想！要有为艺术而献身精神！”
很明显，杜克没有这种精神，确切来说，包括斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆在内绝大多数导演都没有这种精神，除独立电影圈某些喜欢自说自话导演，其他人都是在迎合主流社会需要，而不是与之对抗。
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