很显然，杜克·罗森伯格认为大场景不能很好
传递出战争恐怖感，所以他没有使用多少广角镜头来展示全面战场，严格说起来只是在战争结束时候穿插
回全景——镜头由已经抢占滩头士兵，渐渐摇到充斥着车辆、船只和尸体海滩，最后定格在个背包上印有“瑞恩”字样尸体上。
除此之外，影片更多采用中景，以及中近景和特写，比如米勒上尉颤抖手和士兵紧张恐惧脸等等，然后杜克·罗森伯格把这些中近景与特写放在银幕上和观众眼前，使战争中死亡真实到让人震撼，让人无法接受。
在这里，死亡来是如此突然，如此快，没有不切实际侥幸，没有中弹后还活蹦乱跳英雄，没有临死前垂死反击，这些死亡段落放大，轻易就能让人感受到生命脆弱，传达出战争恐惧、悲惨与人性没落。
用战争惨烈，来表达反战思想，手法虽然不新鲜，但杜克·罗森伯格做极其出色。
就算是旁边托德·麦卡锡，也不得不承认，杜克·罗森伯格做出明显改变，单以这开场戏来说，恐怕能算成功改变。
讶。
没有美丽广角镜头，没有超大大场面，没有炫目运动镜头，没有凌厉剪辑风格，没有火爆特效爆炸……
如果不是非常确定导演就是杜克·罗森伯格，艾琳绝对会认为这是其他人作品。
但是，她没有失望，影片如既往精彩好看，即便血腥有点恶心。
“艾琳，你应该为他感到高兴！”
最典型，就是影片镜头长度，托德·麦卡锡清楚记得，杜克前三部影片平均镜头长度不超过2.5秒，长镜头只能用极其罕见来形容。
而这段戏中，他大量运用写实性长镜头，估算平均镜头长度应该在7秒以上，虽然这样没有短镜头快速切换带来凌厉感，却能不间断展现战争过程，让人不知不觉间融入到镜头中来，融入到影片中来。
给托德·麦卡锡不同还有剪辑，那个年
听到好友话，艾琳疑惑不解，“为谁？”
“杜克·罗森伯格啊。”安娜压低声音，“你们不是朋友吗？在
看来，他风格转变第步非常成功，说不定这部影片会成为他代表作。”
这是安娜真实看法，仅仅是这段开头大战，就足以铸就影片史诗格调，只要后面叙事不崩掉，这部影片必然会成为战争片中经典，甚至是最为经典部。
就在安娜和艾琳趁着战争戏告段落，窃窃私语几句时候，肯尼斯·图兰还在对影片进行分析。
这很难说是杜克·罗森伯格式电影，风格转变确实很明显。
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