上裹着渔网丝袜，脚蹬细高跟鞋，正在跟
堆巨型胡萝卜和肥胖大兔子不知是搏斗还是拥抱；几步之遥，是个满是人像画
展厅，许多幅人像画有着个共同主题，画中男人与女人正在将层层塑料状面具从自己脸上剥离下来。经由这些人像画，弗雷德丽卡已经对绘画作品趣味性有
基本解：得看技巧，看这些相似作品各自凹凸、明晦、递渐；看不同作品表层质感差异；还有，画中人是双眼皮还是满是褶皱眼窝，都有其寓意。这些人像画都是苏茜·布莱尔作品。苏茜·布莱尔是戴斯蒙德·布尔得意门生，但也上过弗雷德丽卡文学课，为应付文学课考试，她写过些文章，例如题为《举例并解释为鼓励或劝阻读者对爱玛·伍德豪斯或范妮·普莱斯抱以同情心，作者简·奥斯汀在作品中使用几种不同写作方法？》之类论文，苏茜·布莱尔文笔带有不必要装饰性，完全无法看出她在油画作品中所表现出生猛又野性智慧，在人物血肉和形体上都看得出这种智慧流淌。弗雷德丽卡觉得画家在文笔和画笔上差距特别有趣，这是她以前从来都没想到，因为毕竟比起文学，她和绘画并不亲近。在另个隔间里，是个如梦似幻天堂，所展示画作风格上介于克劳德·洛兰和亚瑟·拉克姆之间，作品系列名为《幻景何处寻》。被冠以这种名称画作，本来应该是粗劣又俗气，但弗雷德丽卡他们看到是极其典丽缥缈作品。莎斯基亚不由得赞叹：“那是多
动人绿光啊。”
但这个展厅里，有些画家，其实是学生们，正在往皱巴巴塑料杯里倒红酒和白酒喝，作品上也撒落层薄薄碾碎洋芋片。弗雷德丽卡行人极快地穿过下个空间，因为那个房间除块红色画布、块白色画布和块蓝色画布，再无他物，极快地在画布上像煞有介事地用红色印刷字体写着《致》，令人觉得乏善可陈。他们来到平面设计系展厅，走进这个展厅，最直观感觉是，陈设非常讲究。弗雷德丽卡在这个展厅里意识到平面设计系讲师加雷斯·拉金果然是个很守信用人，因为《乱言塔》确成为封面设计和海报设计灵感，出现在展示作品中。说是巧合，却也不太出人意料，众人在这里遇到裘德，他徘徊在众多作品中间，像《古舟子咏》里老水手样，随时准备好要抓住个人，就不由分说地猛讲通。裘德见到弗雷德丽卡他们，真立即冲过来。
“现在，你们眼前所见，是系列现代艺术作品，
想，它们在表达上全都是相当克制。你们
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
