德
架飞机，机身将印上斯坦凡·马拉美关于只不会飞
天鹅诗句：“那些你深爱诗句/尽管你不解其意。”
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有时，亲情是单纯接触结果。
立刻想到
20世纪50年代中期对尚在哺乳期崽猴们所做著名实验。它们被带离毛茸茸亲生母亲，关进兽笼，那里有两只假母猴，只是用铁丝编，只是用皮毛做。所有崽猴都不约而同地往那只柔软假母猴怀里钻，在它身边依偎、拥抱。随着实验进行，皮毛下面逐渐露出尖刺，对母猴触碰开始带来疼痛，但这丝毫没有阻止崽猴，它们虽然疼得哇哇直叫，却仍死死抱住模型不放。它们为待在模型身边而付出努力，似乎只让模型变得对它们而言更加珍贵。
当月复月，将亲人们书信和文件输入电脑，费力地破译纸片上密密麻麻蝇头小字，以及潦潦草草谈话记录时，对他们便知之愈深，爱之愈切。模仿最终结局似乎总是大抵如此：年轻诗人，在分享曼德尔施塔姆沃罗涅日流放之后，便开始自视为那些诗行作者；而当亦步亦趋地抄录祖母们每个逗点和别字时，便渐渐地模糊她们生活与自生活界限。
便是这样篇篇地，时而欢欣时而惊讶地将父亲信件打出来，那是他于1965年从拜科努尔郊外寄出，那里当时正在研发秘密航天器。有士兵在那里驻扎，父亲和他朋友科利亚·索科洛夫好像是正式编制指导员。那个关于父亲怎样在哈萨克斯坦荒漠中捉到只狡猾小沙狐，怎样试图驯化她，但骄傲小兽不吃不喝，怀恋自由，于是爸爸第三天又将她放归大自然故事，从小就耳熟能详。这些信是在加利娅姑妈文件档案中找到，不是两封，而是很多封：关于沙狐，关于当地生活，关于切，甚至包括帐篷构造——用湿床单当门帘，临睡前还要往地板上洒水。这些信件讲述人与物，在打字过程中，陆续迁移到脑海里，似乎直以来就在那里，作为内心景观自然延续。那位二十六岁爸爸跟群莫斯科地质工作者搭顺风车去喝酒，跟工地主任争间无主小板棚做工作间，对自己装配工发脾气，将土拨鼠制成标本，问家里人能否给他寄支步枪，卷在短皮袄里面——总之，表现得完全像位苏联电影里主人公，位参加社会主义建设快乐青年。大体说来，这并没有令感到惊讶，毕竟这些信是半个世纪以前写下。
有天，没怎
多想就把这些信电子版文稿发给父亲，问他能否在书中引用。对于他准许并无丝毫
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