象，狮子，鲸鱼。有几本书努托拿
，塞在运动衣下带回家。“反正，”他说，“没有人用它们。”“你用它们做什
？”
曾经问他说，“你不是已经买报纸吗？”
“它们是书，”他说，“只要你能够，就应该来这里面读。如果你不在书里读，你就永远是个穷鬼。”
在楼梯
平台上经过时能听到伊莱奈在弹琴；有几个有阳光早晨，玻璃门开着，钢琴声传出到阳台上，进入椴树林中。这对总是造成这样
种效果，架如此巨大家具，黑色，有着种使窗玻璃发抖声音，她单独人弹着它，用小姐才有那双长长白手。可是据努托说，她弹得甚至很好。她从幼年时就在阿尔巴学习弹琴。把双手落在钢琴上只是为发出嘈杂声，并且唱歌，然后笨拙地停下来人，是西尔维亚。西尔维亚比伊莱奈小岁或两岁，有几次还跑着上下楼梯——那年她骑自行车出去，火车站长儿子为她扶着车坐垫。
当听到钢琴声时，有时看看自己双手，于是明白在和主人们之间，在和女人们之间，差得很多。就是现在，已经有差不多二十年没有干过体力劳动，并且能够像从来也不相信那样写自己名字，如果看看自己手，就明白自己不是个先生，并且所有人都能发现曾经拿过锄头。但是也明白，女人们自己对这事根本不在意。
努托曾经对伊莱奈说她弹得像个艺术家，他愿意整天听她弹。于是伊莱奈把他叫到阳台上（也跟他去那里），开着玻璃门，弹几首很难但确实很美曲子，这些曲子充满整个房屋并且肯定直到大道上白葡萄园里都能听到。喜欢这个，天哪。努托嘴唇向外突出地听着，就好像是在吹低音单簧管，而透过玻璃门看到房间里花，镜子，伊莱奈直直背脊和正在用力手臂，在谱纸上方金黄色头。看到山丘，葡萄园，河岸——明白这音乐不是农村那些团伙弹音乐，换句话说，它不是为加米奈拉，也不是为贝尔波树林，也不是为们而造。但是还可以看到，在远处，在萨尔托山朝向卡奈利那侧，红色鸟巢小楼处在它那些干枯悬铃木当中。和小楼，和卡奈利老爷们，伊莱奈音乐是适合，它是为他们做。
“不！”努托突然喊道，“错！”伊莱奈已经重新开始投身于弹琴，但她点点头，几乎是脸红着看他下，边在笑着。然后努托进到房间里，翻给她看谱纸，他们争论，于是伊莱奈又弹。留在阳台上，直看着鸟巢和卡奈利。
马泰奥先生那两个女儿不是为，同样也不是为
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