多作品，对他
创作能力
只有叹服。但在研究者看来，越到后面越反复用相同手法炒冷饭，这情形越多就越令人厌烦，恐怕也会忍不住批判这些文章毫无魅力吧。不过，作者只有
人，读者这厢却是三四年就有次交替，因此在杂志社热烈邀稿情形下，就算不断重复同模式也不足为奇，在乱步看来，或许做这种研究就是多此举。
对于千篇律评论，比如说这个系列是亚森·罗宾翻版，或者消失及越狱手法总跳不出这几种，开始就没放在心上，唯关心是前面提到，乱步究竟安排
多
奇特全景图。纵使绕到那全景图后面，看破机关愤愤不平地说“搞什，原来是这种把戏”也无损丝毫兴趣。感兴趣第桩，是事件发生地点设定。不，与其说是第桩，甚至可说那囊括所有问题。只要读者阅读过定量乱步作品，想必都知道，虽然偶尔也会像《海底魔术师》或《飞翔二十面相》那样，在房总半岛大户村、或靠近铫子【1】S这个小渔村“发生怪异事件”，但故事总会立刻拉回东京，用成不变开场，如既往地揭开序幕。
在战前三部作品中，首先《怪盗二十面相》是以位于麻布豪宅——雄伟气派羽柴大宅——为舞台，明智事务所也安排在麻布龙土町这个地方，但怪盗老巢在户山原，或者代代木杂树林。虽说户山原这个地名对战后读者而言想必不会引发任何感触——
……车停在户山原入口。老人在那里下车，慢吞吞地穿过黑暗原野。看样子，怪盗老巢就在户山原。
……小林运气很好。窗外，宽敞空地遥远彼方，耸立着东京独无二、特征非常明显建筑物。东京读者们，定知道位于户山原陆军射击场吧？就是那个犹如将大人国鱼板并排大型水泥射击场。这不正是个绝佳地标吗？
“大人国鱼板”这种形容读来实在令人莞尔。但这里原本是陆军实弹射击场，当然射击场现在已随着前方小草丘同消失于无形。更何况战后，东京第批住宅就沿着这带铁轨两侧大规模兴建起来，户山原这个地名也在不知不觉中淹没在时光河流中。现在好像称为西大久保四丁目或户塚三丁目，位于高田马场与新大久保之间。分布在山手线左右这片空地，对当时东京市民来说是非常偏僻郊外，少有人在此安居，就算真有贼窝也并不奇怪。
在乱步心中，东京狭小得有些出乎意料，为强调乱步这点想稍作补充：在田端与动坂之间长大，去看望嫁到荻洼姐姐时，感觉像是去
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