过于孤独的怪人（11 / 14）

，也没话说。不过，这里确实也存在着另种问题。至于另种问题……纵使不在少年面前提起，不能否认那两点其实才真正是乱步思想精髓所在。那种毒素渗入读者心灵深处，待到长大之后会时不时冒出来扎得他们心隐隐作痛。

*

话说，每到结尾被捕，下部作品开始之初总已轻松越狱二十面相，作者对此想必也是耿耿于怀，或者是受不读者置疑吧。总之，《怪奇四十面相》开篇就描述怪盗效法亚森·罗宾越狱手法，成功逃脱牢狱。接下来，作者笔锋转，解开黄金骷髅秘密故事就拉开序幕，这又是个以冒险动作为主轴作品。中间有几个情节，读来让人相当愉快，被小林紧追不舍二十面相，转身变成可以伸缩自如红色邮筒；小林把黏在起百科全书贴在背上，躲在书柜中大气都不敢出。不过，从有乐町世界剧场巧妙脱身假警官，误闯中央区个极为冷清街区，东京市中心竟也有如此人烟稀少之地，他心下疑惑。有趣是，迷失在水泥墙、木造墙、密密麻麻篱笆绵延路上，这样情形应该是昭和二十七年才有吧。“世田谷”终于也进犯“银座”。而在那水泥墙内，同样耸立着“如黑色巨人般洋房”。果不其然，才刚上小学年级“留着童花头”女童，手蒙住双眼抽抽噎噎地哭着，嘴里还嚷嚷着“好害怕，地下室有三只鬼”。写到这里，已经是,bao风雨前夕。凑近看，三具黄金尸骨正用沙哑声音解读暗号。不过，比起后文故事情节——把爱伦·坡《黄金虫》和《孤岛之鬼》寻宝情节融合在起，之前那个假警官，边踽踽独行在冷清街道上，边自言自语“呵呵呵……事情很顺利”情景，对来说比什都有趣。很多时候，二十面相都是虚张声势，但在这里他态度却极其谦卑。甚至可从这寥寥数行文字中，感受到犯罪者孤独。说到这里，其实即便是成人读物，如《蜘蛛男》中平田青年，或乱步描写盗贼手下，性格虽不至于特别夸张，但多半还是挺有趣。只是这回题目无论从哪个角度看都令人不敢恭维，因为二十面相还有很多其他面貌，所以改称四十面相。要是依此类推后果可想而知，变成“怪人百面相”可就不好笑。

《宇宙怪人》终于让在日本蔚为话题飞碟也成故事主要元素，该作更偏向于科幻，故事在探寻怪兽真相中展开。在此，同样住在世田谷外围僻静地区少年平野，日父亲带他去银座看“彩色漫画电影”，傍晚散步那段描写，比其他任何地方都精彩。