过去
曾经如此定义推理小说：侦探小说是着眼于犯罪
难解秘密被逻辑推理逐渐解明过程之乐趣文学。即使在今天，针对纯粹推理小说，仍然认为这个定义是正确。
但在英美国家，直到距今约三十年前，才进入这类谜团与逻辑为主推理小说全盛期，后来风格各异推理小说逐渐增多，并陆续出现更优秀作品，只具备谜团与逻辑纯粹推理小说这才不占据主流。即使如此，英国仍有许多创作纯粹推理小说作家，美国评论家称之为传统英式风格，不屑
顾（貌似贬低，其实也有怀念成分在里面）。
至于日本，打开始逻辑为主纯粹推理小说就不太兴盛。像也是，比起纯粹推理小说，怪奇风格作品更多，其他作家也更精于创作非纯粹推理小说作品，有许多作家被称为所谓变格派。战前执著于纯粹推理小说大概只有甲贺三郎与滨尾四郎两人。
战后横沟正史、角田喜久雄、高木彬光等人创作纯粹推理小说长篇，开创出近似英美黄金时期时代，但现在注重谜团与逻辑创作思路又逐渐消失
，其他风格推理作品成主流。
不管是英美还是在日本，不期然地都走向这样新方向，理由形形色色，但最大原因还在于诡计瓶颈。
本文开头，明确定义纯粹推理小说，其中最重要条件是全新诡计。纯粹推理小说中心是诡计，各种形式诡计已被各国作家使用殆尽，今日要构思出新诡计，已是极困难事。与其劳心费神，倒不如导入其他要素来弥补，这样观点得到越来越多作者认同，于是当今英美和日本推理界，尽管推理小说依旧包含推理趣味，但纳入更多般文学要素，使得推理小说这个特殊类别走向暧昧不明方向。
还有个理由，诡计其实就是种魔术手法。旦揭穿，真相是非常简单、稚气，有些作者不满足于这样诡计，他们采用诡计除非是相当自然，否则宁愿不用，而以其他文学要素来弥补。
对有诡计元素纯粹推理小说情有独钟，也是因为这种特殊性，才会深爱着纯粹推理小说。可是无论是否愿意，世界推理小说已渐渐变为在普通小说加上点“谜团与逻辑”元素形态。推理小说文学性得以增强，在英美，具备这类特征作品被称为冒险小说。
出于上述原因，从新时代角度来看，谈，无疑只是缅怀过去，但光是想到切斯特顿，便无法抛弃对诡计热爱。从不同观点来看诡计，也是种悖论，可以说切斯特顿作品就是悖小说。如果能有个具备切斯特顿实力新人，旧诡计也有可能
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
