也是枉然，所以
要再次使用最具代表性
诡计。这个想法颇为取巧，但在初期作品中，这种手法用
两三次，可以说还是相当成功。
那
侦探小说中最具代表性诡计是什？其实写这篇短文，主要想谈就是这件事。前面说都是埋怨话，实在惶恐，那接下来就赶快进入正题吧。
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侦探小说中最具代表性诡计，怎说都非
人两角莫属，作品中某个人物，个人扮演两种身份。不必说，其中个身份是坏人，另个身份则必须是尽可能远离读者怀疑对象范围人物。因此如果是侦探，那是再理想不过，然而如今侦探就是罪犯诡计已经成老掉牙手法，聪明读者眼就可以识破。话说回来，这个诡计在出现之初，定是叫人拍案叫绝。
这类型作品，许久以前就有鲍福《死美人》（也译作《鲁寇克氏晚年》），接着有勒布朗《813》、勒鲁《黄屋奇案》，仔细寻找话，不知道还有多少使用该手法作品。将这人两角诡计颠倒过来就成两人角诡计，也就是由两个人扮演同个人。但这个诡计需要两个容貌与身材酷似人物，因此便衍生出双胞胎诡计。
双胞胎实在诡异之至，对侦探小说而言，却是最上乘元素。即使不是双胞胎，容貌酷似两个人，也确会引发奇妙错觉。把这个诡计用得最出神入化，是麦考利《双胞胎复仇》，还有柯南·道尔、毕尔斯，另外，安东尼·霍普[1]《曾达囚徒》虽然不是侦探小说，也是优秀作品。
《黄屋奇案》让想起“发生在密闭房间内命案”这种诡计，也是侦探小说中最常被使用元素。有人在密闭房间里遇害，窗户和门扉全都从里面上锁，罪犯没有可供逃走出口。然而房里却只有被害者尸体，罪犯不见踪影——如果能合理解释这种现象，对想出诡计作家来说，定非常痛快。因此大部分侦探小说家都会为这个诡计绞尽脑汁。
这类诡计，早在爱伦·坡《莫格街谋杀案》中就有，截至目前，用过它作品实在是不胜枚举。光是当下想得到，就有勒鲁《黄屋奇案》、道尔《金边夹鼻眼镜》、威廉·鲁鸠《红色房间》、卡罗琳·韦尔斯女士《愚笨福克纳》、米尔恩《红屋之谜》等，若还需举出更多例子，应该也是要多少都找得到吧。最近作品中，像范达因《金丝雀杀人案件》也属此例。
运用这类诡计作品中，最为出色是勒鲁《黄屋奇案》。经常想，作者应该就是因为想到这精彩“密室犯罪”诡计，认为
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