目前
想法；第四类是竞赛论，很接近坂口安吾意见，也就是对无法展开公平竞赛侦探小说不感兴趣，是对侦探小说最狭义定义。范达因在评论中也发表过类似看法。刚才提到第三种说法，在西方也是支持者最多
种，而也对这个方向最为眷恋。认为这个方向还有十足空间能创造更杰出作品。
（客人）这
说来，侦探小说还是会维持着魔术文学形式继续走下去。不喜欢侦探小说人会说侦探小说幼稚，就是因为它这种魔术性，这点没办法改善吗？
（主人）目前尚未找到足以取代东西，所以还是坚持魔术文学立场。所谓魔术，也就是不可能趣味，正是谜团本质。以现实眼光来看不可能趣味，定会显得不自然，会让人觉得是在哄骗儿童。但认为那种不自然、稚气，是侦探小说个特征——当然，这里说也不是初步入门层次——不别扭侦探小说，对来说点儿都不有趣。当然这是只限于纯粹侦探小说范畴……关于魔术文学，距今二十几年前，曾向小酒井不木先生埋怨过，说纯粹侦探小说说穿
就是魔术文学，然而魔术这东西，在舞台艺术中也称不上高级，不能算纯艺术，这实在太窝囊。可现在改变想法，认为最高明魔术拥有和戏剧同等价值，只是性质不同，因此评价原则也应该改变。虽然至今也还没见过自己说过最高明魔术。
（客人）那侦探小说也可以说是同样状况吧。最好纯粹侦探小说不定就逊于般文学，只是比较基准不同罢。问题在于最好侦探小说是否已经出现？
（主人）哈哈，真伤脑筋，这样来又会变成没有实例议论。刚才说魔术理论也站不住脚。可是关于魔术文学，最近有个发现，也就是魔术文学并不定就是形而下。
（客人）哦？有形而上魔术吗？
（主人）不清楚真正魔术具体情况，不过认为有形而上魔术文学。或许只是错觉，不过就说说看吧。出于某些必要，现在才开始读切斯特顿《诗人与狂人们》（ThePoetandtheLunatics）这本短篇集，这本书让意识到“形而上魔术”。尤其是其中篇《加布列尔·盖尔犯罪》（TheCrimeofGabrielGale）更是强烈地表现出这点。该小说有日文版，由西田政治翻译，以《怪奇雨男》为标题刊登在《新青年》昭和十三年春季增刊号上。可是翻译省略原作后半部分。那部分是切斯特顿最为喜爱涉及哲学、神学吊诡抽象议论，可
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