再举
个浅显
例子，是深得木木赞赏，在某种意义上
也大力推崇《蝴蝶梦》。
《蝴蝶梦》当然无法与陀思妥耶夫斯基作品相提并论，但它是部十分出色犯罪心理小说。有着奇异恋爱心理，男主角与女管家间神秘言行营造出悬疑气氛，还有最后揭开犯罪事实意外性。不过作者意图还有作品构成重点都和纯粹侦探小说无关，书中没有称得上精心策划诡计，而且解谜逻辑趣味极端淡薄。对这部小说喜爱绝对不输其他人，但那不是对侦探小说喜爱，而是对于恋爱与犯罪心理小说喜爱（但不反对将这部作品纳入广义侦探小说范畴中，而且也非常希望日本侦探作家能写出这种小说，但这部小说内容并不足以满足对于纯粹侦探小说爱好，也是事实）。
接着木木文中最后提到“
）“诡计必须出自于生活”项，从某种意义上来说，也算回答
前面疑问。木木论旨要点如下：
“（不是先有诡计，而是先有生活）先决条件是作者有没有全力投入生活气势，再投入犯罪与心理，如此才能产生诡计。
“投入小说中人物生活是侦探文学创作坦途，由此必然而生诡计，才是真正侦探小说构成中不可或缺诡计。
“重现真正生活，肯定能创建出超越既有切诡计诡计。
“这是至难之事吗？这若是至难之事，那
切文学皆是困难之事，并非只是侦探小说宿命。”
对于这番论述，如此认为：
投入作中人物生活是文学要诀，侦探小说也不会忽略这点，但对于投入角色生活就必然产生诡计说法存疑。有时候确会产生诡计，但也有并非如此情况，反倒认为不产生侦探小说式诡计才自然。
认为投入主角生活之后，出现不会是所理解侦探小说，而是像陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》那类作品。依目前想象力，只能想到那样作品。
《卡拉马佐夫兄弟》是最巅峰文学巨著之，可是它无法满足侦探小说根本趣味。在侦探小说技巧上（当然作者并不着重于此）极为单纯而且贫乏。亦即《卡拉马佐夫兄弟》是十分伟大文学著作，但以侦探小说标准衡量却是无趣。
木木所谓“创造真正原创生活，肯定能出现超越既有切诡计诡计”，这个诡计究竟指是什，猜木木自己恐怕也还没有明确想法。但是将重点放在生活本身，以idea为目标，追求现实性后应运而生诡计即使不像《卡拉马佐夫兄弟》那般遥远，担心那仍然只是无法满足侦探小说爱好下等诡计。
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