——《侦探小说四十年》
乱步为《侦探小说四十年》中
《
九二九年》这节写下
“活着就是妥协”标题。
在私有财产、自由经济世界中，没有钱，就意味着沦为奴隶。（略）这样动机极度不纯、令人作呕，不料以
自己备感拙劣小说谋生，竟是最有效且轻松赚钱方法。（略）最后妥协
失严谨态度、精益求精，才可能实现。旦松懈便未竟全功，至少以乱步为起点日本侦探小说界，将陷入不忍卒睹惨状。
——《日本近代侦探小说》
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在这段长达十四个月第次封笔后，乱步尝试东山再起，该作品是九二八年力作《阴兽》。《阴兽》虽具备本格推理小说结构，内容却极煽情，是描述虐待狂、被虐狂，同时富有耽美魅力，甚至乱步让自身夸张化人物登场，也算是对过去自己反省。而与《帕诺拉马岛奇谈》相同，决定刊登《阴兽》，是时任《新青年》杂志编辑横沟正史。
乱步十分擅长开场，尤其是《帕诺拉马岛奇谈》开头，便直叫人预感到接下来会有惊涛骇浪、摄人心魄情节发展，可谓出类拔萃。至今，依然深信这部作品与《阴兽》是乱步文学两大巅峰。
——横沟正史《〈帕诺拉马岛奇谈〉
与〈阴兽〉完成过程》
乱步回归文坛后发表《阴兽》受好评程度甚至使该刊次杂志加印三次。紧接着，乱步便投入后世评价最高《孤岛之鬼》长篇连载。此外，在《烟虫》、《带着贴画旅行人》、《虫》等作品中，乱步独特耽美文风更进步深化。这些作品披着同性恋与残废制造者、尸*等丑怪遐思，深深唤起读者内心深处诗情感性，每篇都堪称代表作。然而，被奉为侦探小说界龙头乱步却为此苦恼。
战前出版变格侦探小说巨著《脑髓地狱》梦野久作曾说：“……日本也可能出现如同柯南·道尔那般小说吗？……（略）相对于爱伦·坡遗留世间刺鼻药水味，乱步创造出那种浓稠黑砂糖风味还是第次嗅闻。”（《对江户川乱步感想》）。他指责乱步本格侦探小说《心理测验》、《D坂杀人事件》根本是模仿欧美创作，却对基于乱步文学资质开花结果《白日梦》、《红色房间》、《跳舞寸法师》、《虫》等赞誉有加。即便如此，乱步仍没有自信。
封笔时期结束后，撰写《阴兽》、《烟虫》、《带着贴画旅行人》、《虫》等，即使博得部分人士好评，依旧毫无自信。无论如何，这些根本不是真正侦探小说，作为平林先生所谓变格作品，觉得它们早已过时。
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