它会吃掉你
灵魂，太可怕
！”
可他们声音被观众听到，那不是什
好玩事，不应该被观众听到，而是要让他们感受到！不然没有心理认同、没有代入、没有移情，再恐怖新奇段子都会变得平淡，何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节话，也许会觉得恐怖，王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什
百万遍，这意味着故事本身已失去神秘感、失去悬念。
从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人入胜，就需要制造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、兴奋、紧张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、小说、漫画什都好，只要是在讲故事，悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现悬念对于电影语言决定性意义，他辈子都在拍悬疑片，对蒙太奇等手法、技巧探索，永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇手法来讲个本身不具多少悬念故事，从而达到相应效果。
《死寂》定位是部心理恐怖片，只是温子仁仍然深陷《SAW》影响无法脱离，他不会完全放弃血腥，而想要融合进去，这倒是种尝试；但真正恐怖来源于精神层面，来源于个人想象以至自己吓自己，《死寂》既没有情感也没有悬念，这才是最糟糕，它拿什去打动、去吓唬别人？整个剧本可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》剧本有着太多这样那样问题，王扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说做出修改，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什不从剧本开始就做到更好呢？只要把些地方加以改变和调整，然后镜头千万注意神秘气氛塑造……
王扬对这些问题提出自己建议，温子仁和雷-沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力民谣故事。”
BIG-DEAL！两人认为没那大问题，它是有点老套，但拍出来影像镜头效果肯定很好！他们已经进入到思索木偶造型环节，但神奇扬话当然引起他们警惕，认真地对《死寂》做顿重新审视，有些地方确存在漏洞和逻辑错误，只是为服务故事，有些破绽不过分吧？……
两人相信在精致制作下，这杯旧酒会散发出股独特诱人酒香。也许他们有点过于骄傲，又或者真是那样，毕竟《SAW》三部曲为
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