勒-叶芝
《茵纳斯弗利岛》，但是相比陶渊明，叶芝抒情显得有些唠唠叨叨，影响画面感。
而以代表人物埃兹拉-庞德为首英美意象派，倒是没有
唠叨，庞德在研究日本俳句和日语翻译中国古诗后，总结出意象派应该有三个原则“无论主观客观，都直接描述事物”，这是画面感；“绝对不说废话”和“具有音乐性节奏感，可以演奏而不是节拍”。
埃兹拉-庞德认为意象形成于
瞬间，全靠直觉，不流露出半点情感理念，完全靠描写画面事物带来读者感受，庞德甚至说“与其写万本书，还不如生只写个意象。”而他代表名作“In-a-Station-of-the-Metro。The-apparition-of-these-faces-in-the-crowd。Petals-on-a-wet，black-bough。（在个巴黎地铁车站，这几张脸在人群中幻景般闪现；湿漉漉黑树枝上花瓣数点。）”可以说做到这点。
意象派冷静、含蓄、凝练和奇特，但是王扬却觉得这也束缚意境抒发，这个局限性也是导致意象派短命原因。而埃兹拉-庞德因为不懂汉语和中国文化，凭着日语译本和芬诺洛萨手稿再进行二手翻译中国古诗，亦导致很多错误和其中意境流失。
“You-came-by-on-bamboo-stilts,playing-horse,You-walked-about-my-seat,playing-with-blue-plums。（你踩着竹制高跷而来，起骑马；你在
椅子边走来走去，起玩青梅。）”这就是“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”翻译之后效果，王扬觉得自己很幸运，懂得汉字、从小有学习中国文化，直接触摸感受到庞德追求生“意象”，真是件幸事！
因为翻译就是翻译，无论有没有错误或者什
流派都好，那些中国古诗意境只有懂得汉字，看汉字才会产生那种微妙感觉，那种直接扑面而来画面感：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”、“大漠孤烟直，长河落日圆。”……
这种有着平行蒙太奇、对比蒙太奇等画面手法，这些飘逸空灵和苍茫粗犷诗词，是他现在最爱，也是他通往《萤火虫》那个世界通道。这些诗词让他感觉找到种可以融合西部牛仔和东方唯美方法，让他产生很多分镜头灵感，他已经构建好个重要画面……
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