机，遇到准确
事实，才能有它自身意义。
刚才说到那些，其实是在你小说中看到
这个东西，比如《随园》中女主角整个旅途微妙变化和对过去检索，以及《发声笛》结尾中出现Beyond《大地》歌词——“有
群朴素少年，轻轻松松地走远。”这样基调，让仿佛看到个不再年轻人和年轻时自己重叠，而之所以从这些小说中看到让人愉悦活力，恰恰就是因为这种重叠。说起来，《丙申故事集》里几个小说不少地方都充满这样“重逢感”，这是故意吗，还是这种和过去重逢，让你觉得恰是这些小说力量所在？
弋舟：“遇到准确事实”，这个句式太棒，差不多可以用来做这个对话题目。当些似乎不言自明理念“遇到准确事实”时，它也许才能成立，否则，它也只能“不言自明”地闪闪发光。这也是开始警惕个小说家四处布道原因，你所布那个道，唯需要遇到是你写下作品，那是你“准确”所在，是你永远应该追逐第“事实”，否则真是有夸夸其谈之嫌。而“遇到准确事实”，同样隐含某种更为深刻小说伦理，遇到，准确，事实，这三个词，实在是充满力量，连缀起来，几乎就是小说写作“硬道理”。这本集子取名为《丙申故事集》，本身就是在向时光和岁月致敬，那
，与过去重逢，回溯与检索，不就是时光题中应有之义吗？时光是有力量吗？嗯，这个倒是可以不证自明。
王苏辛：说起“时光”这个东西，在拿到《丙申故事集》书稿时，有位同事出于对书名好奇，让定给她看看。她看部分之后说，这些故事让她想到王小波《黄金时代》。觉得这个说法不太准确，但确实很有趣。因为觉得《黄金时代》也是个关于时光作品，但不同是，《黄金时代》是过去时光，们在它开始时候就知道这是个过去故事（尽管里面情感是超越小说背景），但《丙申故事集》不是，它里面每篇小说，都充满浓烈现场感，即使在回忆过去，那过去必然也已经是现在所认为过去。这个“现在”或者说“现场感”，让好奇是你写之前就想到，还是写着写着，这种气息才出来？
弋舟：完全以种“奶奶……”“过去时”来结构作品，可能不是目前写作兴趣。确，这本集子里每篇，都必须有“现在进行时”时刻。这里面并无优劣之分，也不仅仅是小说技术性问题，它只是出于这个写小说人个人愿望，喏，给自己制订个计划，在年内写出
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