lPaintingAcademy,”p.165所引CharlesMason
英译，有改动。
［3］MichaelSullivan,TheThreePerfections:ChinesePainting,PoetryandCalligraphy,p.7.
［4］《宣和书谱》卷十二，89—90页。关于颤笔,参见AlexanderC.Soper,KuoJo-hsu’sExperienceinPainting（T’u-huachien-wenchih）:AnEleventhCenturyHistoryofChinesePainting,p.165n.456。
［5］《宣和画谱》卷十七，267页。
［6］《皇宋书录》卷
，叶6b。《宋会要辑稿·职官八》，叶22a—23b。关于徽宗书法作品图例，参见段书安编《中国古代书画图目》第15卷，北京：文物出版社，1986—2001年，33页；宋徽宗《千字文》，沈阳：辽宁省博物馆，1997年。
［7］
能查到最早使用“瘦金体”这个名词，是在南宋末期或元朝初期周密（1232—1308）《癸辛杂识别集》中（卷二，218页）。元末明初陶宗仪（活动于1360—1368年）说徽宗自己选择
这个名称，这种说法得到其他学者赞同。Shang-yenChuang（金向阳）,“TheSlenderColdCalligraphyofEmperorSungHuiTsung,”NationalPalaceMuseumBulletin2,1967,pp.8—9;JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165）。徽宗在位早期瘦金体书法作品包括：1104年楷书《千字文》，1104年辟雍石碑，1108年八行石碑，还有1107年几幅画中题跋。此外，以“欲借”开头诗帖也非常接近这种字体。参见PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions”。
［8］NationalPalaceMuseum,ChineseArtTreasures:ASelectedGroupofObjectsfromtheChineseNationalPalaceMuseumandtheChineseNationalCentralMuseum,p.219.
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