“你为什
不告诉
你正在学钢琴？”过
片刻，伯爵问道。
“想给你个惊喜，”她说，“庆祝你
即使已有三十年没听过，可它
旦飘进他乘坐火车包厢，他便能立刻知道。即使在佛罗伦萨街道最繁忙时候与它们偶遇，他也能立刻听出是它们。句话，不管在什地方，他都能听出是它们。
是肖邦。
降E大调夜曲，作品9，第2号。
用完美轻弹指法弹罢第段旋律，她便开始带着渐渐高昂情绪转入第二段。伯爵则又往后退两步，发现自己早已不知不觉地坐在椅子里。
在此之前，他是否为索菲亚感到骄傲过呢？当然有。他每天都在为她成功学业，为她美丽，为她镇定自若，为酒店里所有同她起工作过人对她喜爱而感到自豪。而这正是为什他在那些时刻清楚地知道，自己心里生出情感不能被称为骄傲。因为当你处于骄傲这种状态之下，有些东西是可以意会。“瞧瞧，”它会这对你说，“不是告诉过你她有多特别、多聪明、多可爱吗？好啊，现在你亲眼见到。”可是，当听到索菲亚弹奏肖邦时候，伯爵已经出离意会境界，他已经被惊呆。
方面，他为发现索菲亚钢琴天分感到惊喜万分，另方面，在主旋律和从属旋律处理上她居然有如此高超技巧。最令人惊讶其实是她在音乐表现力上敏感。有人花辈子工夫来学习和掌握钢琴演奏技巧，却永远无法达到掌握音乐表现力境界。诀窍就在于，演奏者不仅需要理解作曲家感情，还需要通过自己演奏方式把这种感情传递给听众。
无论肖邦想通过这首曲子表达何种心碎经历，不管是因为失恋，还是仅仅因为他在清晨见到草地上笼罩着层薄雾，它就在那里，早已准备好让你得到完整体验，而且就在大都会酒店宴会厅里，在它原作者去世后百年今天。但还有个问题没能得到解答：位年仅十七岁女孩，如果不是投入自己失落和渴望到曲子里话，怎可能有如此表现力呢？
索菲亚弹起第三段旋律。维克托·斯捷潘诺维奇扭过头往伯爵这边看过来，同时耸耸眉，仿佛在说：你能相信吗？这多年你从来没想到过吧？接着，他马上又回过头去注视着钢琴，尽责地帮索菲亚翻动乐谱，仿佛是位见习生在替音乐大师翻乐谱。
伯爵把维可托·斯捷潘诺维奇领回酒店大堂，他们在那儿又单独交谈会儿。伯爵再回到宴会厅时发现索菲亚仍坐在钢琴前。于是，他走过去，背对着琴键，在她身边坐下来。
他们都沉默着。
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