说至少对于在蒙特克莱尔和布鲁塞尔
中产阶级和上层中产家庭中正常长大十五岁少年是这样，不过，尽管俩人都没有勇气挑战时代传统，这并不意味着他们不懂得怎
把床用好，幸运是，弗格森床是双人床，有足够地方供他们并肩躺下，做各种不完全算是性事性事，带着爱滋味和快感。
在此之前，他和女孩子做过只有接吻，舌头在对方嘴里没完没
地探索，湿湿嘴唇，脖子和耳朵后面，手捧着脸，手从发丝中穿过，胳膊搂着身体、肩膀、腰，胳膊绕在胳膊上，然后是春天时和康妮在
起，第次犹豫着把手放到她乳房上，当然是戒备森严乳房，安全被衬衫和胸罩包裹，但他并没有被推开或者甩开，在性教育方面又前进步，而现在和安——玛丽在起时衬衫已经脱掉，个月之后胸罩也脱，而且碰巧和他脱掉衬衫发生在同时间，但即便这样半裸也是从前想都不敢想快乐，因而超越其他所有快乐，在随后几个星期，弗格森全凭着意志力量，才克制住那种抓起她手伸进他鼓鼓囊囊裤裆里冲动。历历在目下午时光，不光是因为他们起在床上做那些事，还因为切都发生在白天，什都能看得见，不像跟康妮、琳达和其他人那样只是在黑暗里瞎摸，太阳在房间里陪着他们，他可以看见她身体，他们俩身体，也就是说每次触摸行为同时也是那种触摸幅影像，除此以外，还有屋子里时常会涌起那股恐惧暗流，害怕他们忘时间，他父亲或者母亲敲门时俩人正抱在起，或者更糟糕，他们连门都没敲就闯进来，虽然这两种情况从没发生过，但可能性总是存在，也使得那些下午时光充满迫切、危险和无法无天鲁莽之感。
她是第个得到允许进入他那座秘密音乐宫殿内室人，没在滚床单或者聊各自生活时（主要是安——玛丽生活），他们会用放在屋子南角桌上那台小小双音箱唱片机听音乐，那是弗格森父母送给他十二岁生日礼物。现在，三年之后1962年，是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫之年，在所有作曲家中，这年里弗格森听得最多就是巴赫，尤其是格伦·古尔德演奏巴赫，主要是《前奏曲与赋格》和《歌德堡变奏曲》，以及帕布罗·卡萨尔斯演奏巴赫，包括放无数遍六首无伴奏大提琴组曲，赫尔曼·舍尔兴指挥《管弦乐组曲》和《马太受难曲》，后面这首被弗格森认为是巴赫最优秀作品，因而也是史上任何人创作过最优秀作品，不过他和安——玛丽也会听莫扎特（C小调大弥撒）、舒伯
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