身，而且细读的话你会发觉两个句子主体部分都是一轻一重的抑扬格。伟大的造句者一定有双没有开关键的精密耳朵。
但杀伐蚂蚁那几句更有另一种好，符合我对伟大文学的期待。
王尔德《不可儿戏》庆功宴，记者问他，您的戏剧哲学是什么？王尔德说：“我们应该严肃而认真地对待生活中无关紧要之事，而对于那些重大的事情，则应该真诚而仔细地随意待之。”切斯特顿也有很像的一句话，他说，“昂贵的衣服总该随意地穿”。
“梅尔罗斯五部曲”的最后一卷中，全书很抢眼的一个次要人物，尼可拉斯·普拉特，他引了别人一句话：“对于世情练达的人来说，整个宇宙都只是郊区。”Toamanoftheworld,thewholeuniverseisasuburb.对面的人不懂，他解释：“夫人，我想她的意思是，那些最重大的话题又是最无关紧要的，因为它们没有答案，而那些貌似无关紧要的话题，比如像宴会上谁坐在哪里，却让人着迷。”
梅尔罗斯五部曲里，有没有重大的事？那个封闭圣奥宾小半生的秘密是什么？
这件事就描绘在第一卷中，帕特里克·梅尔罗斯五岁，被父亲强,bao。
而五部曲中的三个主要人物，帕特里克和他的父母，写的基本就是真人真事。
父亲本来就是个施虐狂，坚信童年是个幻象，小孩要靠施加痛苦让他尽快坚强起来。性侵那一幕，作者下手决绝，读来太过真切；他自陈写作的时候衬衫一件件湿透，最后只能赤身裹浴巾写。
五部曲要总结起来也都不复杂，每一部基本都写的是两三天内发生的一桩事情。第一本，《算了》（NeverMind），宾客纷纷赶到梅尔罗斯家在法国的庄园参加一场派对。第二本，《噩耗》（BadNews），二十二岁的帕特里克听到父亲死在纽约，去收回遗体；于是捧着骨灰盒在曼哈顿坚韧不拔地寻找d品和女色。第三本，《希望》（SomeHope），又是一群糜烂的上层人参加帕特里克的派对，整本书都是那样一些文雅机巧却又残忍到野蛮的对话。但这里也是帕特里克第一次将自己的童年的真相告诉了一个好友，这是五卷本扭转的轴。第四本，《母乳》（Mother’sMilk），四十出头的帕特里克生了两个儿子，一直担心自己会以某种方式变成他的父亲，而母亲正忙着要他准备材料将他们法国的庄园留给一个装神弄鬼的萨满团体。这一本和其他四本略不同，覆盖了一连四年的四个八月，描绘他们的四个假期；评价也是五部曲中最好的，进入了布克奖短名单。第五本，《终于》
